{"id":3043,"date":"2024-08-28T16:27:33","date_gmt":"2024-08-28T16:27:33","guid":{"rendered":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/?p=3043"},"modified":"2024-08-29T13:46:13","modified_gmt":"2024-08-29T13:46:13","slug":"le-napoleon-dabel-gance-un-celebre-inconnu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/le-napoleon-dabel-gance-un-celebre-inconnu\/","title":{"rendered":"Le \u2018Napol\u00e9on\u2019 d’Abel Gance, un c\u00e9l\u00e8bre inconnu"},"content":{"rendered":"\t\t
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Le \u2018Napol\u00e9on\u2019 d’Abel Gance, un c\u00e9l\u00e8bre inconnu<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\tJo\u00ebl Daire\t\t\t\t\t\t<\/h4>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\tDirecteur d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 du patrimoine de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00ab\u00a0Il ne s\u2019agit pas ici de morale, ni de politique, mais d\u2019art.\u00a0\u00bb <\/em><\/p>\n

Abel Gance<\/p>\n

Quels films de la p\u00e9riode muette ont-ils fait l\u2019objet de commentaires et de pol\u00e9miques aussi durables que \u2018Napol\u00e9on vu par Abel Gance\u2019<\/em><\/strong> (1927)\u00a0? \u2018Birth of a Nation\u2019<\/em><\/strong> de Griffith, peut-\u00eatre, et pour de toutes autres raisons. C\u00e9l\u00e8bre donc le film de Gance\u00a0? Cependant, \u00e0 propos du chef d\u2019\u0153uvre reconstruit et restaur\u00e9 sous la direction de Georges Mourier, Fr\u00e9d\u00e9ric Bonnaud nous promet \u00ab\u00a0un film plut\u00f4t que sa l\u00e9gende\u00a0\u00bb (voir \u2018Napol\u00e9on vu par Abel Gance\u2019<\/em><\/strong>, La Table ronde\/Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, 2024, p.40). Autant dire, un film diff\u00e9rent de celui que nous avions en m\u00e9moire.<\/p>\n

Un quart de si\u00e8cle apr\u00e8s la m\u00e9morable restauration de Kevin Brownlow, et au terme de quinze ann\u00e9es d\u2019une aventure collective sans pr\u00e9c\u00e9dent dans l\u2019histoire de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, le public de 2024 est invit\u00e9 \u00e0 venir juger sur pi\u00e8ce un film que nul n\u2019a jamais vu depuis 1927 : la \u00ab\u00a0Grande version\u00a0\u00bb (dite aussi version Apollo) d\u2019une dur\u00e9e de 7 heures et dot\u00e9e d\u2019un accompagnement musical in\u00e9dit du au talent de Simon Cloquet-Laffolye et des musiciens des orchestres de Radio France.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Premi\u00e8re restauration enti\u00e8rement num\u00e9rique<\/strong><\/p>\n

Pour autant, ce n\u2019est pas tant dans la dur\u00e9e nouvelle du film, ni dans sa construction et son rythme externes qu\u2019il convient, nous semble-t-il, de rechercher prioritairement l\u2019int\u00e9r\u00eat de ce \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong>. Ces donn\u00e9es-l\u00e0 nous \u00e9taient pour partie d\u00e9j\u00e0 connues et les restaurations successives de Kevin Brownlow et Bambi Ballard leur avaient d\u00e9j\u00e0 rendu justice. Mais en partie seulement. Ainsi, la cadence de projection de la nouvelle restauration a \u00e9t\u00e9 int\u00e9gralement r\u00e9tablie \u00e0 18 images\/seconde, ce qui n\u2019\u00e9tait auparavant le cas que pour les \u00e9pisodes de Brienne. Le film y trouve une fluidit\u00e9 nouvelle. On d\u00e9couvrira par exemple l\u2019effet produit sur le public par le chant de La Marseillaise enfin synchronis\u00e9 avec les l\u00e8vres des acteurs.<\/p>\n

En outre, si les quatre-vingt-dix minutes suppl\u00e9mentaires de la nouvelle restauration ne pr\u00e9sentent qu\u2019\u00e0 la marge la d\u00e9couverte de s\u00e9quences in\u00e9dites, elles n\u2019en existent pas moins, \u00e0 commencer par les fortes images de guerre civile inaugurant le Si\u00e8ge de Toulon qui cl\u00f4t la premi\u00e8re partie du film, exigeant un minutieux travail de reconstruction.<\/p>\n

La restauration s\u2019efforce \u00e9galement de respecter la dimension exp\u00e9rimentale qu\u2019Abel Gance a voulu donner \u00e0 son \u0153uvre et qui transpara\u00eet dans maintes s\u00e9quences embl\u00e9matiques\u00a0: Brienne, La Marseillaise aux Cordeliers, La double temp\u00eate, Les Ombres de la Convention, le c\u00e9l\u00e8bre triple \u00e9cran du d\u00e9part de l\u2019Arm\u00e9e d\u2019Italie\u2026<\/p>\n

Premi\u00e8re restauration enti\u00e8rement num\u00e9rique, respectant l\u2019int\u00e9grit\u00e9 du montage voulu par son auteur, la nouvelle version s\u2019est enfin efforc\u00e9e de r\u00e9soudre de nombreuses difficult\u00e9s insolubles avec les seules techniques argentiques\u00a0: charte colorim\u00e9trique, cadre de projection, restitution authentique des teintes d\u2019origine, etc.<\/p>\n

Combiner ensemble tous ces \u00e9l\u00e9ments suffit d\u00e9j\u00e0 \u00e0 proposer au public un film diff\u00e9rent de celui qu\u2019il peut avoir en m\u00e9moire.<\/p>\n

Sublime symphonie visuelle<\/strong><\/p>\n

Mais de quoi nait l\u2019\u00e9motion cin\u00e9matographique, autrement dit la po\u00e9sie de l\u2019\u00e9cran\u00a0? Ce qu\u2019offre \u00e0 voir la \u00ab\u00a0Grande version\u00a0\u00bb de \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> entraine le spectateur bien au-del\u00e0 de l\u2019anecdote narrative et le plonge dans le myst\u00e8re de ce que Gance appelait sa \u00ab\u00a0musique de lumi\u00e8re\u00a0\u00bb, et son ami Epstein \u00ab\u00a0l\u2019id\u00e9e d\u2019entre les images\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Dans ses grandes \u0153uvres de la p\u00e9riode pr\u00e9c\u00e9dente, comme \u2018J\u2019accuse\u00a0!\u2019<\/em><\/strong> ou \u2018La Roue\u2019<\/em><\/strong>, Gance travaille ses th\u00e8mes et ses motifs sous forme d\u2019\u00e0-plats, les juxtaposant plus qu\u2019il ne les combine. Avec \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong>, et singuli\u00e8rement dans la version \u00ab\u00a0Apollo\u00a0\u00bb, pleinement ma\u00eetre de son art, il atteint une nouvelle dimension, d\u2019une virtuosit\u00e9 \u00e9tourdissante. Rien n\u2019\u00e9chappe \u00e0 Gance et rien ne lui indiff\u00e8re. Jusqu\u2019\u00e0 la derni\u00e8re minute, il rectifie le montage de tel passage.<\/p>\n

Con\u00e7u comme une gigantesque symphonie visuelle, \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> expose, juxtapose, combine et tisse ensemble th\u00e8mes et instruments que sont ses op\u00e9rateurs, ses acteurs, ses figurants, ses paysages et ses d\u00e9cors, jusqu\u2019\u00e0 ses cartons de sous-titres, ici r\u00e9tablis ou recr\u00e9\u00e9s gr\u00e2ce au mod\u00e8le de la copie nitrate que la Cin\u00e9math\u00e8que de Corse a bien voulu mettre \u00e0 notre disposition.<\/p>\n

La m\u00eame science, le m\u00eame g\u00e9nie combinatoire sont appliqu\u00e9s aux caract\u00e8res et aux sentiments, qu\u2019il s\u2019agisse des figures historiques trait\u00e9es ici avec une magnifique libert\u00e9 – Napol\u00e9on et Jos\u00e9phine, bien s\u00fbr, mais tout autant Paoli, Marat, Robespierre, Danton ou Saint-Just – ou des personnages fictifs qui les contrepointent, au premier rang desquels Tristan Fleury et sa fille Violine, sans oublier la grande et admirable arm\u00e9e des figurants\u2026<\/p>\n

Aucune s\u00e9quence de \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> qui ne soit tiss\u00e9e de drame et de com\u00e9die m\u00eal\u00e9s, d\u2019un sens du rythme – d\u2019une musique donc – qui projette le spectateur hors du temps di\u00e9g\u00e9tique de l\u2019action dans une sublime symphonie visuelle que la nouvelle partition de Simon Cloquet-Laffolye r\u00e9hausse encore. L\u2019\u00e9pisode corse et celui du si\u00e8ge de Toulon, v\u00e9ritables films dans le film, r\u00e9tablis ici dans l\u2019int\u00e9grit\u00e9 de leur valeur cin\u00e9matographique, sont embl\u00e9matiques du travail accompli sur la restauration de la \u00ab\u00a0Grande version\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Paroxysmes ou apoth\u00e9oses, les triptyques valurent au film son triomphe \u00e0 l\u2019Op\u00e9ra de Paris, mais seul le second, celui de l\u2019Arm\u00e9e d\u2019Italie, a surv\u00e9cu, celui de la double temp\u00eate ne subsistant plus que dans sa version mono-\u00e9cran. Tel un retable renaissant, le d\u00e9ploiement sur le triple \u00e9cran d\u2019une dramaturgie symboliste m\u00ealant l\u2019horizontal – la conqu\u00eate de l\u2019Italie – et le vertical – les multiples surimpressions des figures de Bonaparte, de Jos\u00e9phine, de l\u2019Aigle pas encore imp\u00e9rial, du globe terrestre et des \u2018mendiants de la Gloire\u2019 – constitue l\u2019\u00e9pilogue oblig\u00e9 de cette \u00ab\u00a0Grande version\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Comme l\u2019\u00e9crivit Gance, c\u2019est bien d\u2019art dont il est ici question.<\/p>\n

Dans la \u00ab\u00a0proclamation\u00a0\u00bb qu\u2019il adressait le 4 juin 1924 \u00e0 tous ses collaborateurs pr\u00e9sents et futurs, Abel Gance concluait\u00a0: \u00ab\u00a0Au public de nous dire aujourd\u2019hui si le but a \u00e9t\u00e9 atteint\u00a0\u00bb. Nous ne saurions mieux dire\u00a0!<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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D'autres articles<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tLa \u00ab s\u00e9quence Corse \u00bb du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t29 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Napol\u00e9on cumule la particularit\u00e9 d’\u00eatre un personnage historique exceptionnel devenu un mythe universel toujours actif, capable de susciter de grandes images collectives et d’intenses mythologies personnelles\u00a0; il ne pouvait devenir qu’un sujet de choix pour l’art cin\u00e9matographique. Ainsi, occupe-t-il la premi\u00e8re place des personnages…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tNapol\u00e9on et Paoli\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t29 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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On a souvent l\u2019habitude d\u2019opposer Napol\u00e9on et Pascal Paoli.\u00a0 C\u2019est une erreur. Napol\u00e9on est n\u00e9 en 1769. Son p\u00e8re Charles Bonaparte en 1746. Et la grand-m\u00e8re de l\u2019Empereur, n\u00e9e Pietrasanta[1], veuve Ramolino, puis veuve Fesch, est n\u00e9e \u00e0 Ajaccio le 26 octobre 1725, c\u2019est-\u00e0-dire apr\u00e8s la naissance de Paoli \u00e0 Morosaglia, le vendredi 6 avril 1725…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tL’\u00e9pop\u00e9e du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t28 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Napol\u00e9on reste un personnage \u00e0 part de l\u2019histoire. Par son irr\u00e9sistible ascension puis sa chute, il a connu une destin\u00e9e hors du commun. H\u00e9ros aux plus de mille films[1], il b\u00e9n\u00e9ficie dans cette immense s\u00e9rie d\u2019une pl\u00e9iade d\u2019interpr\u00e8tes les plus \u00e9tonnants et diff\u00e9rents, de Charles Vanel \u00e0 Joaquin Phoenix, en passant par \u00c9mile Drain, Marlon…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Quels films de la p\u00e9riode muette ont-ils fait l\u2019objet de commentaires et de pol\u00e9miques aussi durables que \u2018Napol\u00e9on vu par Abel Gance\u2019 (1927)\u00a0? \u2018Birth of a Nation\u2019 de Griffith, peut-\u00eatre, et pour de toutes autres raisons. C\u00e9l\u00e8bre donc le film de Gance\u00a0? Cependant, \u00e0 propos du chef d\u2019\u0153uvre reconstruit et restaur\u00e9 sous la direction de Georges Mourier…<\/p>\n","protected":false},"author":65,"featured_media":3041,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-3043","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-hors-serie-1"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3043","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/65"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3043"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3043\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3151,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3043\/revisions\/3151"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3041"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3043"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3043"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3043"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}