{"id":3060,"date":"2024-08-28T20:56:45","date_gmt":"2024-08-28T20:56:45","guid":{"rendered":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/?p=3060"},"modified":"2024-08-29T13:47:07","modified_gmt":"2024-08-29T13:47:07","slug":"la-copie-corse-pierre-angulaire-de-la-grande-pyramide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/la-copie-corse-pierre-angulaire-de-la-grande-pyramide\/","title":{"rendered":"La \u2018copie Corse\u2019. Pierre angulaire de la grande Pyramide ?"},"content":{"rendered":"\t\t
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La \u2018copie Corse\u2019. Pierre angulaire de la grande Pyramide ?<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\tGeorges Mourier\t\t\t\t\t\t<\/h4>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\tR\u00e9alisateur, chercheur, sp\u00e9cialiste de l\u2019\u0153uvre d\u2019Abel Gance et en charge de la derni\u00e8re restauration du \u2018Napol\u00e9on\u2019 par la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le Napol\u00e9on<\/em> d’Abel Gance avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en premi\u00e8re \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris le 7 avril 1927 dans sa version courte d’environ 4h, d\u00e9nomm\u00e9e version Op\u00e9ra<\/em>.<\/p>\n

Puis, apr\u00e8s deux projections test<\/em> en mai de la m\u00eame ann\u00e9e d’une version brut<\/em> de 9h30 au cin\u00e9ma Apollo, Gance r\u00e9duisit son montage vers novembre pour arriver \u00e0 sa Grande Version<\/em> de sept heures qui est celle que j’ai restaur\u00e9e pour la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise de 2008 \u00e0 2022.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Dans cet immense travail de recherche et de reconstruction, la copie corse a \u00e9t\u00e9 un \u00e9l\u00e9ment d\u00e9cisif.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Sa l\u00e9gende d’abord\u00a0: j’en avais entendu parler depuis presque 20 ans. En ao\u00fbt 1987, Bambi Ballard, aupr\u00e8s de laquelle je travaillais alors, m’en apprit l’existence. Au lendemain de la projection du Napol\u00e9on<\/em> en Ajaccio place du Casone, elle avait lanc\u00e9 \u00e0 la radio comme une boutade\u00a0:\u00a0\u00ab\u00a0Si vous avez une copie de Napol\u00e9on dans votre grenier, s’il vous plait, apportez-l\u00e0\u00a0!\u00a0\u00bb.<\/em>\u00a0 Un certain Pierre Tognetti se fit alors conna\u00eetre[1]<\/a>…<\/p>\n

La d\u00e9couverte de cette copie amena en partie Bambi \u00e0 r\u00e9aliser une quatri\u00e8me restauration du Napol\u00e9on<\/em> en 1992, puis pour Kevin Brownlow, une cinqui\u00e8me et derni\u00e8re restauration en 2000.<\/p>\n

Son destin aurait pu s’arr\u00eater l\u00e0.<\/p>\n

Mais en 2008, lorsque la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise m’appela pour r\u00e9aliser une expertise du fonds Napol\u00e9on<\/em> qui devait durer trois mois, et se transformera contre toute attente en une nouvelle restauration de 14 ans, mon assistante-monteuse Laure Marchaut et moi-m\u00eame pouvions enfin avoir entre nos mains cette copie l\u00e9gendaire, gr\u00e2ce \u00e0 l’entremise de Jean-Pierre Mattei.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Les d\u00e9tails de notre enqu\u00eate et de nos longues et patientes investigations sur cette copie afin qu’elle nous r\u00e9v\u00e8le peu \u00e0 peu tous ses secrets, seront relat\u00e9s dans mon livre actuellement en cours d’\u00e9criture qui racontera toute l’aventure humaine et scientifique de cette restauration dont les origines remontent \u00e0 1983.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Disons d’embl\u00e9e l’\u00e9vidence\u00a0: cette copie est \u00e0 ce jour la plus belle copie positive au monde d’une version homog\u00e8ne et coh\u00e9rente du Napol\u00e9on<\/em>, directement tir\u00e9e \u00e0 partir d’un des deux n\u00e9gatifs originaux, c’est-\u00e0-dire la version courte Op\u00e9ra de 4h[2]<\/a>.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Quand en ao\u00fbt 2010, je d\u00e9couvris que, contrairement \u00e0 ce qu’avaient cru tous mes illustres pr\u00e9d\u00e9cesseurs (Henri Langlois et Marie Epstein, Bambi Ballard et Kevin Brownlow), la Grande Version<\/em> ne consistait pas en la version Op\u00e9ra<\/em> \u00e0 laquelle on aurait rajout\u00e9 des s\u00e9quences suppl\u00e9mentaires, mais \u00e9tait enti\u00e8rement issue d’un seul n\u00e9gatif sp\u00e9cifique, celui de la version Apollo<\/em> r\u00e9duit \u00e0 7h, la copie corse devint alors la pierre angulaire de ma reconstruction.<\/p>\n

Seul \u00e9l\u00e9ment int\u00e9gral survivant de la version Op\u00e9ra<\/em> (except\u00e9 l’\u00e9pisode de Toulon), elle allait me servir de rep\u00e8re indispensable pour diff\u00e9rencier et identifier, pendant des ann\u00e9es et parmi le millier de bobines expertis\u00e9es, si tel ou tel plan appartenait \u00e0 l’image Op\u00e9ra ou Apollo[3]<\/a>.<\/p>\n

Un basculement s’effectua\u00a0: cette d\u00e9couverte entrainait que nous ne pouvions capitaliser sur aucune des restaurations pr\u00e9c\u00e9dentes, puisqu’elles avaient toutes, et ce en toute bonne foi, m\u00e9lang\u00e9 les deux n\u00e9gatifs originaux, qui relevaient de deux films aux approches artistiques diff\u00e9rentes.<\/p>\n

D’une simple expertise \u00e0 l’origine, la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise \u00e9tait amen\u00e9e \u00e0 envisager une nouvelle restauration du Napol\u00e9on<\/em>, en reprenant tout \u00e0 la base.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Mais cette copie \u00e9tant en images Op\u00e9ra, et puisque nous voulions reconstruire la Grande Version<\/em> issue des images Apollo, cela nous condamnait-il \u00e0 ne pas y puiser des extraits\u00a0?<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Je d\u00e9couvris d’abord que les bancs-titre<\/em> admirablement compos\u00e9s, c’est-\u00e0-dire les intertitres ou cartons, y compris et surtout ceux avec un fond anim\u00e9 (nuage, papier \u00e0 lettre, dossiers, paysages d\u00e9filant ou fil de l’eau, etc.), \u00e9taient \u00e9quivalents dans les deux versions. C’est pourquoi pr\u00e8s de 90% des cartons de la copie corse, d’excellente qualit\u00e9 photographique, furent repris dans cette restauration.<\/p>\n

Quelques sc\u00e9nettes aussi furent utilis\u00e9es car presque \u00e9quivalentes aux images Apollo, que je ne trouvais que fortement d\u00e9grad\u00e9es ou disparues dans les rares \u00e9l\u00e9ments qui avaient subsist\u00e9 de par le monde. Par exemple\u00a0: la jeune Hortense de Beauharnais dialoguant avec son perroquet, Jos\u00e9phine \u00e0 son clavecin, le refus de Bonaparte \u00e0 Pont\u00e9coulant, pr\u00e9sident de la Convention, d’aller combattre en Vend\u00e9e, ou l’expiation de Salicetti. Mais surtout, la copie corse permit un grand sauvetage dans la s\u00e9quence des Cordeliers, la sc\u00e8ne dite des Trois Dieux<\/em>, pr\u00e9sentant Danton, Robespierre et Marat interpr\u00e9t\u00e9 par un Antonin Artaud presque hallucin\u00e9.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[1] Voir le texte de Jean-Pierre Mattei sur l’histoire de cette fameuse copie.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[2] Moins l’\u00e9pisode de Toulon.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[3] Ce mode d’identification, tout d’abord par empirisme, fut ensuite prouv\u00e9…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Au-del\u00e0 de ce premier apport en tant qu’extraits, la copie corse nous d\u00e9livra des secrets de fabrication bien plus subtils et d\u00e9cisifs.<\/p>\n

Cette copie est directement sortie \u00e0 l’\u00e9poque des laboratoires GM Films en charge de la post-production du Napol\u00e9on<\/em>. Elle est donc un r\u00e9f\u00e9rent r\u00eav\u00e9 envers tous les param\u00e8tres de la qualit\u00e9 de l’image et de son splendide rendu photographique (densitom\u00e9trie, sensitom\u00e9trie, charte de fixit\u00e9, texture, etc.). En un mot, c’est elle qui fut notre diapason pour retrouver la qualit\u00e9 originelle du film.<\/p>\n

C’est le rendu de son image, sa rondeur<\/em> diraient les techniciens, la richesse de sa gamme de gris qui nous entraina dans une aventure exceptionnelle\u00a0: celle d’inventer des outils num\u00e9riques sp\u00e9cialement adapt\u00e9s au cas Napol\u00e9on<\/em>.<\/p>\n

Plus sp\u00e9cialement, ce furent trois ing\u00e9nieurs du d\u00e9partement Recherche et D\u00e9veloppement de chez Eclair Cin\u00e9ma, Nelsy Zami, Lucas Boubel et R\u00e9mi Achard, qui d\u00e9velopp\u00e8rent sur trois ans (de 2017 \u00e0 2020) les outils num\u00e9riques pour retrouver tout d’abord le fameux noir et blanc des pellicules orthochromatiques de l’\u00e9poque, puis les tr\u00e8s subtils teintages (orange, rouge, cyan, bleu, rose et vert) tout en respectant scrupuleusement le large \u00e9ventail des nuances de gris de chaque image. Ces outils furent conserv\u00e9s et utilis\u00e9s lors de la reprise de la restauration et son unification par les laboratoires Eclair Classics en 2020 dirig\u00e9s par Davide Pozzi, et sous la responsabilit\u00e9 d’Elena Tammaracco.<\/p>\n

Enfin, le rendu photographique de la copie corse restant notre r\u00e9f\u00e9rence, nous allions la conserver en nos stocks tout au long de la conformation r\u00e9alis\u00e9e par V\u00e9ronique Mourlan et jusqu’\u00e0 l’\u00e9talonnage effectu\u00e9 par Bruno Patin.<\/p>\n

C’est ainsi que la copie corse impacta notre mode op\u00e9ratoire tout au long de la complexe chaine de restauration, du calibrage de la lumi\u00e8re du Nitroscan (un appareil unique au monde pour scanner les pr\u00e9cieux \u00e9l\u00e9ments en 5K), jusqu’\u00e0 l’\u00e9talonnage final.<\/p>\n

D’un pr\u00eat de quelques mois en 2008, cette copie corse est donc rest\u00e9e aupr\u00e8s de nous jusqu’en 2022…<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Cette copie exceptionnelle, voire unique, nous a permis d’\u00e9viter le rendu plat et froidement technique du num\u00e9rique, et de garder la mati\u00e8re m\u00eame de l’image cin\u00e9matographique.<\/p>\n

Abel Gance avait l’habitude de dire que ce qui \u00e9tait important dans ses films, ce n’\u00e9tait pas les images, mais ce qu’il y avait entre<\/em> les images.<\/p>\n

La copie corse, en nous d\u00e9voilant un \u00e0 un tous ses secrets, nous a permis de retrouver cet impalpable entre les images<\/em>, et donc d’une certaine mani\u00e8re, l’\u00e2me m\u00eame du film d’Abel Gance.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[1]<\/a> Voir le texte de Jean-Pierre Mattei sur l’histoire de cette fameuse copie.<\/p>\n

[2]<\/a> Moins l’\u00e9pisode de Toulon.<\/p>\n

[3]<\/a> Ce mode d’identification, tout d’abord par empirisme, fut ensuite prouv\u00e9 scientifiquement courant 2014.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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D'autres articles<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tLa \u00ab s\u00e9quence Corse \u00bb du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t29 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Napol\u00e9on cumule la particularit\u00e9 d’\u00eatre un personnage historique exceptionnel devenu un mythe universel toujours actif, capable de susciter de grandes images collectives et d’intenses mythologies personnelles\u00a0; il ne pouvait devenir qu’un sujet de choix pour l’art cin\u00e9matographique. Ainsi, occupe-t-il la premi\u00e8re place des personnages…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tNapol\u00e9on et Paoli\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t29 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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On a souvent l\u2019habitude d\u2019opposer Napol\u00e9on et Pascal Paoli.\u00a0 C\u2019est une erreur. Napol\u00e9on est n\u00e9 en 1769. Son p\u00e8re Charles Bonaparte en 1746. Et la grand-m\u00e8re de l\u2019Empereur, n\u00e9e Pietrasanta[1], veuve Ramolino, puis veuve Fesch, est n\u00e9e \u00e0 Ajaccio le 26 octobre 1725, c\u2019est-\u00e0-dire apr\u00e8s la naissance de Paoli \u00e0 Morosaglia, le vendredi 6 avril 1725…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tL’\u00e9pop\u00e9e du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t28 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Napol\u00e9on reste un personnage \u00e0 part de l\u2019histoire. Par son irr\u00e9sistible ascension puis sa chute, il a connu une destin\u00e9e hors du commun. H\u00e9ros aux plus de mille films[1], il b\u00e9n\u00e9ficie dans cette immense s\u00e9rie d\u2019une pl\u00e9iade d\u2019interpr\u00e8tes les plus \u00e9tonnants et diff\u00e9rents, de Charles Vanel \u00e0 Joaquin Phoenix, en passant par \u00c9mile Drain, Marlon…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le Napol\u00e9on d’Abel Gance avait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 en premi\u00e8re \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris le 7 avril 1927 dans sa version courte d’environ 4h, d\u00e9nomm\u00e9e version Op\u00e9ra. Puis, apr\u00e8s deux projections test en mai de la m\u00eame ann\u00e9e d’une version brut de 9h30 au cin\u00e9ma Apollo, Gance r\u00e9duisit son montage vers novembre pour arriver \u00e0 sa Grande Version de sept…<\/p>\n","protected":false},"author":68,"featured_media":3061,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-3060","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-hors-serie-1"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3060","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/68"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3060"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3060\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3157,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3060\/revisions\/3157"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3061"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3060"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3060"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3060"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}