{"id":3106,"date":"2024-08-28T21:30:29","date_gmt":"2024-08-28T21:30:29","guid":{"rendered":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/?p=3106"},"modified":"2024-08-29T13:52:38","modified_gmt":"2024-08-29T13:52:38","slug":"abel-gance-et-ridley-scott","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/abel-gance-et-ridley-scott\/","title":{"rendered":"Abel Gance et Ridley Scott"},"content":{"rendered":"\t\t
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Abel Gance et Ridley Scott<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\tDavid A. Bell\t\t\t\t\t\t<\/h4>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\tProfesseur d\u2019histoire \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Princeton (USA)\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La fiction historique, qu’elle soit \u00e9crite ou film\u00e9e, a plus d’un point commun avec l’art de la traduction. Comme une traduction, elle ne peut jamais \u00eatre enti\u00e8rement fid\u00e8le \u00e0 la source originale. Dans les deux cas, la licence artistique est une n\u00e9cessit\u00e9, pas une option. Mais la nature et l’\u00e9tendue de la licence artistique peuvent \u00e9norm\u00e9ment varier. Il existe des traductions qui se rapprochent le plus possible de la forme, du contenu et m\u00eame de la sonorit\u00e9 de l’original. \u00c0 l’autre extr\u00e9mit\u00e9 du spectre, on trouve des \u0153uvres comme les po\u00e8mes \u2018Cathay<\/em>\u2019<\/strong> d’Ezra Pound : des versions tr\u00e8s libres de vers chinois qu’il a \u00e9crites sans aucune connaissance de cette langue, en utilisant les notes de l’orientaliste am\u00e9ricain Ernest Fenollosa.<\/p>

Bien entendu, la fiction historique exige une plus grande licence artistique que les traductions. Contrairement aux traducteurs, ses cr\u00e9ateurs doivent choisir les \u00e9l\u00e9ments du mat\u00e9riau d’origine \u00e0 utiliser, d\u00e9terminer la mani\u00e8re de les arranger et proposer une interpr\u00e9tation (\u00e0 l’instar des historiens eux-m\u00eames). Mais il y a aussi une pression pour rester fid\u00e8le, pour les m\u00eames raisons que celles qui poussent les traducteurs \u00e0 rester fid\u00e8les. La plus \u00e9vidente est l’attrait du mat\u00e9riau d’origine. Les \u00e9v\u00e9nements et les personnalit\u00e9s r\u00e9els sont souvent plus captivants, plus merveilleux et plus \u00e9tranges que ceux des \u0153uvres de fiction.<\/p>

Plus les artistes s’en \u00e9loignent pour cr\u00e9er des mondes de leur propre invention, plus ils risquent de sombrer dans la banalit\u00e9 et la m\u00e9diocrit\u00e9, tout comme les traducteurs risquent de d\u00e9valoriser les originaux profonds en s’en \u00e9loignant trop. (Tous les traducteurs ne sont pas des Ezra Pound).<\/p>

En outre, la contrainte de devoir rester raisonnablement fid\u00e8le \u00e0 l’histoire constitue un d\u00e9fi qui peut pousser les artistes \u00e0 se d\u00e9passer. Lorsque Shakespeare a \u00e9crit \u2018H<\/em><\/strong>enry V<\/em>\u2019<\/strong>, il a pris une licence artistique consid\u00e9rable, mais il n’a pas recul\u00e9 devant les traits de caract\u00e8re et les actions moins admirables du v\u00e9ritable Henry, comme son ordre de tuer les prisonniers fran\u00e7ais \u00e0 Azincourt. Le r\u00e9sultat a \u00e9t\u00e9 d’approfondir et de rendre plus complexe un personnage qui, autrement, aurait pu rester un clich\u00e9 patriotique. Rester fid\u00e8le \u00e0 l’histoire oblige les artistes \u00e0 se confronter \u00e0 des attitudes et des comportements qu’ils peuvent trouver \u00e9trangers et r\u00e9pugnants, et \u00e0 les rendre cr\u00e9dibles. Cela garantit au public que ces choses ne sont pas seulement le produit d’une imagination artistique d\u00e9form\u00e9e : elles se sont r\u00e9ellement produites.<\/p>

En ce qui concerne les films historiques et la fid\u00e9lit\u00e9 au mat\u00e9riau d’origine, deux longs-m\u00e9trages sur la Seconde Guerre mondiale r\u00e9alis\u00e9s au cours des vingt derni\u00e8res ann\u00e9es se situent aux extr\u00e9mit\u00e9s oppos\u00e9es du spectre. \u2018Inglourious Basterds\u2019<\/em><\/strong> (2009), la fantaisie vengeresse de Quentin Tarantino, a trait\u00e9 l’histoire de la France occup\u00e9e par les Nazis de la mani\u00e8re la plus libre possible, sans aucun souci de vraisemblance : il s’agit d’un film dans lequel des Juifs r\u00e9ussissent \u00e0 assassiner Adolf Hitler. L’histoire a essentiellement fourni un stock d’histoires et d’images caricaturales que le r\u00e9alisateur a pu exploiter avec son m\u00e9lange caract\u00e9ristique de sadisme, de gore et de com\u00e9die noire. Le film a finalement d\u00e9\u00e7u, non pas en raison de ses inexactitudes, mais parce que le style s’\u00e9tait essouffl\u00e9 depuis \u2018Pulp Fiction\u2019<\/em><\/strong>.<\/p>

En revanche, \u2018La chute (<\/em><\/strong>Der Untergang<\/em><\/strong>)<\/em><\/strong>\u2019 <\/em><\/strong>(2004) d’Oliver Hirschbiegel, sur les derniers jours du Troisi\u00e8me Reich, accorde une attention m\u00e9ticuleuse aux d\u00e9tails historiques, en particulier dans la repr\u00e9sentation effrayante et r\u00e9aliste d’Hitler par Bruno Ganz. En \u00e9vitant d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment de r\u00e9duire le dictateur allemand \u00e0 une caricature, en le d\u00e9peignant comme un \u00eatre humain \u00e0 part enti\u00e8re, \u2018La<\/em><\/strong> chute\u2019 <\/em><\/strong>a suscit\u00e9 une vive controverse. Mais c’est pr\u00e9cis\u00e9ment parce qu’il a \u00e9t\u00e9 fid\u00e8le \u00e0 la source que Hirschbiegel a forc\u00e9 le public \u00e0 admettre qu’une cr\u00e9ature de chair, de sang et d’\u00e9motions pouvait d\u00e9clencher les horreurs presque incroyables qui se sont finalement abattues sur l’Allemagne, avec des enfants condamn\u00e9s tirant sur des chars sovi\u00e9tiques dans les rues de Berlin.<\/p>

En gardant ces points \u00e0 l’esprit, comparons au grand film d’Abel Gance le tout nouveau film sur Napol\u00e9on Bonaparte, qui a fait couler beaucoup d’encre : Le \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> de Ridley Scott. Scott, l’un des r\u00e9alisateurs les plus importants de notre temps, n’est visiblement pas tr\u00e8s soucieux de l’exactitude historique, malgr\u00e9 sa pr\u00e9dilection pour l’Histoire en tant que sujet (\u2018Les Duellistes\u2019, \u20181492\u2019, \u2018Kingdom of Heaven\u2019, \u2018Le Dernier Duel\u2019<\/em><\/strong>). \u00ab\u00a0Lorsque j’ai des probl\u00e8mes avec des historiens, a-t-il d\u00e9clar\u00e9 lors d’une r\u00e9cente interview, je leur demande : \u00ab\u00a0Excuse-moi, mon pote, tu \u00e9tais l\u00e0 ? Non ? Alors, ferme ta gueule\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb. Lorsqu’il a \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 sur les r\u00e9seaux sociaux pour les inexactitudes contenues dans la bande-annonce de son nouveau film, \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong>, il s’est fendu d’un \u00ab\u00a0Ach\u00e8te toi une vie\u00a0\u00bb.<\/p>

Dans le pass\u00e9, cette attitude a bien servi Scott. \u2018Gladiator\u2019<\/em><\/strong>, le plus populaire et le plus r\u00e9ussi de ses films historiques (m\u00eame s’il ne joue pas dans la m\u00eame cat\u00e9gorie que son superbe \u2018Blade Runner\u2019<\/em><\/strong>), s’est jou\u00e9 de l’histoire de l’Empire Romain, pour le plus grand plaisir du public. Des l\u00e9gionnaires tirent sur des hordes de Germains hostiles ce qui ressemble \u00e0 des bombes incendiaires. Les gladiateurs se battent syst\u00e9matiquement jusqu’\u00e0 la mort. (Historiquement, c\u2019est inexact). Et comme dans \u2018Inglourious Basterds\u2019<\/em><\/strong>, l’histoire a \u00e9t\u00e9 modifi\u00e9e pour qu’un m\u00e9chant dictateur – en l’occurrence l’empereur romain Commode, interpr\u00e9t\u00e9 par Joaquin Phoenix – puisse \u00eatre mis \u00e0 mort par la main d’une victime vengeresse de ses atrocit\u00e9s. L’inexactitude n’a pas d’importance. Le cadre romain a fourni un arri\u00e8re-plan familier et color\u00e9 \u00e0 l’histoire fantastique. \u2018Kingdom of Heaven\u2019<\/em><\/strong>, qui a consid\u00e9rablement d\u00e9form\u00e9 l’histoire des Croisades, ne s’est pas content\u00e9 de splendidement divertir, mais a offert une vision puissante de figures chr\u00e9tiennes et musulmanes luttant pour la tol\u00e9rance et la compr\u00e9hension au milieu d’un fanatisme et d’une rapacit\u00e9 mortels.<\/p>

Pendant la majeure partie de ses deux heures et trente-sept minutes, \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> semble con\u00e7u pour suivre ces exemples – et pas seulement parce que Scott utilise \u00e0 nouveau Joaquin Phoenix, cette fois dans le r\u00f4le-titre. Les inexactitudes, petites et grandes, se sont accumul\u00e9es plus vite que je n’ai pu les noter. Napol\u00e9on Bonaparte n’a pas assist\u00e9 personnellement \u00e0 l’ex\u00e9cution de Marie-Antoinette en 1793. Il n’\u00e9tait pas le principal commandant de la campagne fran\u00e7aise visant \u00e0 lever le si\u00e8ge de Toulon. Napol\u00e9on et Jos\u00e9phine se sont rencontr\u00e9s pour la premi\u00e8re fois un an plus tard que dans le film, et elle avait six ans de plus que lui. (Phoenix a quatorze ans de plus que Vanessa Kirby, et il en a l’air.) Les tirs de canon de Napol\u00e9on n’ont pas touch\u00e9 les pyramides et le Sphinx. Et ainsi de suite, jusqu’\u00e0 l’absurdit\u00e9 de montrer Napol\u00e9on – Empereur et commandant en chef d’une immense arm\u00e9e, officier d’artillerie de formation, d’\u00e2ge moyen et tr\u00e8s peu en forme – participer personnellement \u00e0 une charge de cavalerie lors de la bataille de Waterloo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Il s’agit \u00e9galement d’un pr\u00e9tendu biopic qui parvient \u00e0 omettre la plupart des \u00e9l\u00e9ments centraux de la vie et de la carri\u00e8re de Napol\u00e9on. Scott fait peu de cas du fait que son sujet \u00e9tait corse et que, jusqu’\u00e0 peu de temps avant le d\u00e9but du film, il r\u00eavait de se battre contre la France pour lib\u00e9rer son \u00eele natale. Il n’y a aucune allusion au fait qu’il a transform\u00e9 l’Europe continentale plus qu’aucun autre individu dans l’Histoire, non seulement par la guerre, mais aussi par des r\u00e9formes politiques extr\u00eamement importantes, notamment une vaste r\u00e9organisation territoriale des \u00c9tats Allemands et la promulgation d’un code juridique extr\u00eamement influent. Le film attribue deux des d\u00e9cisions les plus importantes de la vie de Napol\u00e9on – le retour d’\u00c9gypte en France en 1799 et la fuite de son premier exil \u00e0 l’\u00eele d’Elbe en 1815 – uniquement \u00e0 son d\u00e9sir de voir Jos\u00e9phine (et, dans le premier cas, de la confronter \u00e0 ses infid\u00e9lit\u00e9s). Or, en 1815, Jos\u00e9phine \u00e9tait morte depuis pr\u00e8s d’un an. Non seulement le film omet la plupart des campagnes militaires les plus importantes de Napol\u00e9on, mais il ne donne aucune id\u00e9e de la mani\u00e8re dont ses talents de strat\u00e8ge ont permis leur r\u00e9ussite. Scott nous pr\u00e9sente un Napol\u00e9on immature, superficiel et irascible, qui fornique avec Jos\u00e9phine sous la table, sous le regard des domestiques, et qui lui jette de la nourriture dans un mouvement de col\u00e8re. Le vrai Napol\u00e9on \u00e9tait un bourreau de travail qui passait le plus clair de son temps, lorsqu’il n’\u00e9tait pas en campagne, \u00e0 son bureau ou en r\u00e9union.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Mais tout cela a-t-il de l’importance ? Il est tentant de r\u00e9pondre par la n\u00e9gative : ce n’est que Scott qui s’amuse \u00e0 nouveau, manipulant les sources historiques avec son enthousiasme habituel. Certaines parties de \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong>, en particulier les sc\u00e8nes d’amour interminables et sans chimie entre Napol\u00e9on et une Jos\u00e9phine maladroite, sont en fait assez ennuyeuses. Mais le film comporte \u00e9galement des parties extr\u00eamement divertissantes, en particulier les immenses sc\u00e8nes de bataille flamboyantes, dans lesquelles la virtuosit\u00e9 de Scott est mise en \u00e9vidence : des plans serr\u00e9s de soldats sont int\u00e9gr\u00e9s de mani\u00e8re experte dans des vues d’ensemble du champ de bataille, comme dans l’affrontement entre les Romains et les Germains dans \u2018G<\/em><\/strong>ladiator\u2019<\/em><\/strong>. Ces sc\u00e8nes sont \u00e9galement tr\u00e8s peu fid\u00e8les \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9 historique. Apr\u00e8s la brillante victoire de Napol\u00e9on contre les arm\u00e9es russes et autrichiennes lors de la bataille d’Austerlitz en 1805, il aurait tir\u00e9 des boulets de canon sur un lac gel\u00e9 pour couper la retraite de l’ennemi. Un nombre ind\u00e9termin\u00e9 de Russes sont peut-\u00eatre morts – les sources sont incompl\u00e8tes et contradictoires – mais l’\u00e9pisode n’\u00e9tait pas au c\u0153ur de la bataille. Scott le place au premier plan, montrant l’arm\u00e9e russe an\u00e9antie sur le lac, avec des images \u00e9poustouflantes de boulets de canon s’\u00e9crasant sur la glace et de soldats russes s’agitant d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9ment dans une eau qui devient rouge de leur sang. C’est inexact, mais l\u2019on est tent\u00e9 de dire, avec Scott : \u00ab\u00a0On s’en fout\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0<\/p>\n

Il y a trois raisons de ne pas s\u2019en foutre. La premi\u00e8re ne rel\u00e8ve pas de la responsabilit\u00e9 de Scott. Du fait du niveau actuel de l\u2019enseignement de l\u2019Histoire, ce film, \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong>, constituera probablement la majeure partie, sinon la totalit\u00e9, de ce que beaucoup de ses spectateurs n\u2019apprendront jamais sur son sujet. Et ils ne penseront pas seulement qu’il a gagn\u00e9 la bataille d’Austerlitz en tirant des boulets de canon sur un lac gel\u00e9. Ils penseront que l’une des s\u00e9ries de guerres les plus importantes, les plus destructrices et les plus cons\u00e9quentes de l’Histoire s’est produite uniquement \u00e0 cause des ambitions personnelles d’un homme superficiel et pleurnichard qui se comportait souvent comme un chiot en mal d’amour. Et ils n’apprendront rien sur tout ce qu’il a fait d’autre : les r\u00e9formes politiques, le code civil, et aussi le fait qu’il a impitoyablement r\u00e9impos\u00e9 l’esclavage l\u00e0 o\u00f9 il le pouvait dans les colonies d’outre-mer de la France apr\u00e8s que la R\u00e9volution l\u2019avait aboli. Mais l\u00e0 encore, c’est la faute de notre syst\u00e8me \u00e9ducatif, et pas celle du r\u00e9alisateur.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

La deuxi\u00e8me raison est plus importante. \u00c0 la toute fin du film, Scott contredit enti\u00e8rement sa propre position. Sa derni\u00e8re sc\u00e8ne pr\u00e9sente Napol\u00e9on, en exil \u00e0 Sainte-H\u00e9l\u00e8ne, assis \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur dans son uniforme, regardant des enfants jouer, puis s’\u00e9croulant doucement et mourant en r\u00eavant de Jos\u00e9phine. (En r\u00e9alit\u00e9, il est mort dans son lit, atteint d’un cancer de l’estomac.) Puis l’\u00e9cran devient noir et des chiffres brutaux apparaissent\u00a0: le nombre de morts dans chacune des batailles du film. Le message ne peut \u00eatre plus clair : il s’agit du terrible prix humain pay\u00e9 pour l’ambition \u00e9go\u00efste et inutile de Napol\u00e9on Bonaparte. Il s’agit d’un jugement historique, qui implique que ce qui pr\u00e9c\u00e8de est une v\u00e9rit\u00e9 historique, quelque chose de plus qu’un simple arrangement color\u00e9. La formule \u00ab\u00a0Excuse-moi, mon pote, tu \u00e9tais l\u00e0 ?\u00a0\u00bb ne justifie \u00e9videmment pas que Scott essaie de jouer sur les deux tableaux, de bousculer l’Histoire tout en pr\u00e9tendant donner une le\u00e7on d’Histoire.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

La derni\u00e8re raison, et la plus importante, est qu’en choisissant d’ignorer ou de d\u00e9former une si grande partie du dossier historique, Scott a manqu\u00e9 une grande occasion. Napol\u00e9on Bonaparte a v\u00e9cu l’une des vies les plus incroyables, les plus dramatiques et les mieux document\u00e9es de l’Histoire. (Un livre intitul\u00e9 \u2018Napol\u00e9on au jour le jour\u2019<\/em><\/strong> contient des entr\u00e9es pour pratiquement chaque jour de sa vie d’adulte). Les archives historiques fourniraient de la mati\u00e8re pour des dizaines de films. S’il n’avait pas exist\u00e9, aucun artiste n’aurait os\u00e9 l’inventer. Et l’invention peut-elle d\u00e9passer le drame de l’histoire r\u00e9elle ? Ce n’est pas un hasard si tant de grands auteurs du XIXe si\u00e8cle – Balzac, Stendhal, Chateaubriand, Hugo, Byron, Walter Scott, Heine, Goethe, Nietzsche, Lermontov, Pouchkine, Tolsto\u00ef, Emerson – ont consacr\u00e9 de brillantes pages \u00e0 Napol\u00e9on. Hugo, fils d’un g\u00e9n\u00e9ral napol\u00e9onien, \u00e9tait obs\u00e9d\u00e9 par Napol\u00e9on et en a fait le sujet d\u2019un de ses po\u00e8mes les plus connus, \u2018L’Expiation\u2019<\/em><\/strong>. (Dans ce coin de la m\u00e9moire nationale o\u00f9 les Am\u00e9ricains conservaient autrefois \u2018La chevauch\u00e9e de Paul Revere\u2019<\/em><\/strong> et les Britanniques \u2018La charge de la brigade l\u00e9g\u00e8re\u2019<\/em><\/strong>, les Fran\u00e7ais avaient \u2018L’Expiation<\/em>\u2019<\/strong>).<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Ces remarques sur le \u2018Napol\u00e9on<\/em>\u2019<\/strong> de Scott nous aident \u00e0 comprendre l’\u00e9clat du \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> d’Abel Gance, qui reste un classique du cin\u00e9ma mondial. Dans certaines de ses nombreuses versions, il dure plus de sept heures, et ce n’\u00e9tait que le premier des six films que Gance esp\u00e9rait r\u00e9aliser sur Napol\u00e9on. (Malheureusement, il a v\u00e9cu trop t\u00f4t pour envisager une s\u00e9rie sur HBO). Il comporte son lot de faits douteux et non corrobor\u00e9s, mais la plupart d’entre eux, au moins, sont tir\u00e9s de m\u00e9moires contemporaines et conservent la sensibilit\u00e9 de l’\u00e9poque. Par exemple, une sc\u00e8ne dans laquelle l’\u00e9colier Napol\u00e9on m\u00e8ne ses camarades de classe \u00e0 la victoire dans une \u00e9pique bataille de boules de neige est en grande partie tir\u00e9e des m\u00e9moires de son camarade d’\u00e9cole, ami et collaborateur Louis de Bourrienne.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Le \u2018Napol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> de Gance n’est pas seulement un film beaucoup plus grand que celui de Scott ; il constitue un contraste instructif dans son traitement de l’Histoire. Sur le plan cin\u00e9matographique, Gance a fait preuve d’une immense inventivit\u00e9, utilisant des images kal\u00e9idoscopiques, des gros plans intenses, des cam\u00e9ras portatives en mouvement constant, ainsi que des s\u00e9quences projet\u00e9es sur trois \u00e9crans distincts. Mais sur le plan historique, il est rest\u00e9 proche des sources et les a respect\u00e9es. M\u00eame les s\u00e9quences de r\u00eave, dans lesquelles Napol\u00e9on pr\u00e9voit son destin, s’inspirent des r\u00e9miniscences du vrai Napol\u00e9on en exil, comme lorsqu’il note, apr\u00e8s la bataille de Lodi en 1796, \u00ab\u00a0que je me suis cru un homme sup\u00e9rieur et que m’est venue l’ambition d’ex\u00e9cuter les grandes choses qui, jusque-l\u00e0, occupaient ma pens\u00e9e comme un r\u00eave fantastique\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

L’acteur fran\u00e7ais Albert Dieudonn\u00e9 interpr\u00e8te le r\u00f4le-titre de Gance avec un brio particulier. Joaquin Phoenix, au visage et au corps ronds, qui n’a que deux ans de moins que Napol\u00e9on lorsqu’il est mort, joue un Napol\u00e9on d’\u00e2ge moyen acceptable, mais un jeune homme tr\u00e8s peu convaincant. Dieudonn\u00e9, d\u00e9charn\u00e9, ressemble beaucoup aux portraits du jeune g\u00e9n\u00e9ral, et il capture, m\u00eame sans le son, l’intensit\u00e9 personnelle que presque tous les t\u00e9moins oculaires de Napol\u00e9on mentionnent, et qui manque totalement \u00e0 la performance \u00e9trangement comique de Phoenix.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Gance place \u00e9galement le jeune Napol\u00e9on dans le contexte politique de la R\u00e9volution Fran\u00e7aise. Pour Scott, la R\u00e9volution n’est pour l’essentiel qu’un d\u00e9sordre sanglant : des foules raillant Marie-Antoinette alors qu’elle se dirige vers la guillotine sous les yeux de Napol\u00e9on ; un rival enfon\u00e7ant sadiquement son doigt dans la blessure par balle que s’est inflig\u00e9e Maximilien Robespierre pour le faire hurler \u00e0 l’agonie (ce qui n’a pas eu lieu). Plus tard dans le film, Napol\u00e9on qualifie la R\u00e9volution de \u00ab\u00a0mal\u00e9fique\u00a0\u00bb, ce que le vrai Napol\u00e9on n’a jamais dit – en fait, il a d\u00e9clar\u00e9 dans une phrase rest\u00e9e c\u00e9l\u00e8bre : \u00ab\u00a0Je suis la R\u00e9volution Fran\u00e7aise\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Gance a lui aussi vu le chaos et la fureur de la R\u00e9volution, et son Napol\u00e9on, \u00e0 l’instar du vrai Napol\u00e9on, avait un d\u00e9sir ardent d’y mettre un terme et de restaurer l’unit\u00e9 nationale fran\u00e7aise et l’objectif collectif. Mais Gance a \u00e9galement saisi la fa\u00e7on dont les sentiments nouveaux d’\u00e9galit\u00e9 et d’espoir suscit\u00e9s par la R\u00e9volution ont inspir\u00e9 aux gens ordinaires des exploits inattendus de bravoure et d’abn\u00e9gation. Une sc\u00e8ne particuli\u00e8rement brillante de son \u2018N<\/em><\/strong>apol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> met en lumi\u00e8re la premi\u00e8re fois qu\u2019a \u00e9t\u00e9 chant\u00e9e \u2018La Marseillaise\u2019<\/em><\/strong>.<\/em> C’est cette exaltation patriotique qui a contribu\u00e9 \u00e0 la victoire des arm\u00e9es du g\u00e9n\u00e9ral Bonaparte sous la Premi\u00e8re R\u00e9publique r\u00e9volutionnaire, et que l’Empereur Napol\u00e9on a r\u00e9ussi, gr\u00e2ce \u00e0 l’alambic de son charisme personnel, \u00e0 transformer en une loyaut\u00e9 personnelle qui a perdur\u00e9, du moins en partie, tout au long de ses guerres de plus en plus d\u00e9sastreuses. Le film de Scott ne saisit rien de tout cela et en est d’autant plus pauvre.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Un film comme celui de Gance, long et complexe, ne ferait pas recette aujourd’hui. Scott a d\u00e9clar\u00e9 : \u00ab\u00a0Honn\u00eatement, je n’ai pas pu aller jusqu’au bout\u00a0\u00bb. Mais nous avons besoin de films qui prennent l’Histoire au s\u00e9rieux comme le faisait Gance. Dans les guerres culturelles mondiales du XXIe si\u00e8cle, l’Histoire est devenue un champ de bataille majeur. La Russie de Vladimir Poutine criminalise la critique de l’Arm\u00e9e rouge, les conservateurs britanniques d\u00e9fendent l’h\u00e9ritage de l’Empire britannique, les Isra\u00e9liens et les Palestiniens s’affrontent sur les \u00e9v\u00e9nements de 1948, les progressistes am\u00e9ricains consid\u00e8rent 1619 comme une histoire alternative de l’origine nationale, et tout le monde se querelle \u00e0 propos des statues. Les films historiques tels que le \u2018N<\/em><\/strong>apol\u00e9on\u2019<\/em><\/strong> de Scott constituent un divertissement acceptable, mais ils repr\u00e9sentent \u00e9galement une occasion manqu\u00e9e. Aujourd’hui, plus que jamais, nous aurions besoin de plus de repr\u00e9sentations du pass\u00e9 qui s’engagent s\u00e9rieusement avec lui, au lieu de se contenter de s\u2019en inspirer vaguement ou de le r\u00e9duire \u00e0 un spectacle color\u00e9 mais vide.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Publication originale en anglais sous le titre \u2018An Unlikely Life\u2019,<\/em> The New York Review of Books<\/em>, 22 f\u00e9vrier 2024.<\/p>\n

Copyright \u00a92024 David A. Bell\u00a0<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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D'autres articles<\/h4>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\n\t\t\t\tLa \u00ab s\u00e9quence Corse \u00bb du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t29 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Napol\u00e9on cumule la particularit\u00e9 d’\u00eatre un personnage historique exceptionnel devenu un mythe universel toujours actif, capable de susciter de grandes images collectives et d’intenses mythologies personnelles\u00a0; il ne pouvait devenir qu’un sujet de choix pour l’art cin\u00e9matographique. Ainsi, occupe-t-il la premi\u00e8re place des personnages…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tNapol\u00e9on et Paoli\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t29 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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On a souvent l\u2019habitude d\u2019opposer Napol\u00e9on et Pascal Paoli.\u00a0 C\u2019est une erreur. Napol\u00e9on est n\u00e9 en 1769. Son p\u00e8re Charles Bonaparte en 1746. Et la grand-m\u00e8re de l\u2019Empereur, n\u00e9e Pietrasanta[1], veuve Ramolino, puis veuve Fesch, est n\u00e9e \u00e0 Ajaccio le 26 octobre 1725, c\u2019est-\u00e0-dire apr\u00e8s la naissance de Paoli \u00e0 Morosaglia, le vendredi 6 avril 1725…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tL’\u00e9pop\u00e9e du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t28 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Napol\u00e9on reste un personnage \u00e0 part de l\u2019histoire. Par son irr\u00e9sistible ascension puis sa chute, il a connu une destin\u00e9e hors du commun. H\u00e9ros aux plus de mille films[1], il b\u00e9n\u00e9ficie dans cette immense s\u00e9rie d\u2019une pl\u00e9iade d\u2019interpr\u00e8tes les plus \u00e9tonnants et diff\u00e9rents, de Charles Vanel \u00e0 Joaquin Phoenix, en passant par \u00c9mile Drain, Marlon…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La fiction historique, qu’elle soit \u00e9crite ou film\u00e9e, a plus d’un point commun avec l’art de la traduction. Comme une traduction, elle ne peut jamais \u00eatre enti\u00e8rement fid\u00e8le \u00e0 la source originale. Dans les deux cas, la licence artistique est une n\u00e9cessit\u00e9, pas une option. Mais la nature et l’\u00e9tendue de la licence artistique peuvent \u00e9norm\u00e9ment varier. Il existe de…<\/p>\n","protected":false},"author":70,"featured_media":3102,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-3106","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-hors-serie-1"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3106","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/70"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3106"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3106\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3170,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3106\/revisions\/3170"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3102"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3106"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3106"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3106"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}