{"id":3174,"date":"2024-08-29T14:53:12","date_gmt":"2024-08-29T14:53:12","guid":{"rendered":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/?p=3174"},"modified":"2025-02-19T13:19:33","modified_gmt":"2025-02-19T13:19:33","slug":"la-sequence-corse-du-film-napoleon-vu-par-abel-gance","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/la-sequence-corse-du-film-napoleon-vu-par-abel-gance\/","title":{"rendered":"La \u00ab s\u00e9quence Corse \u00bb du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance"},"content":{"rendered":"\t\t
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La \u00ab s\u00e9quence Corse \u00bb du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\n\t\t\t\t\t\t\tJean-Dominique Poli\t\t\t\t\t\t<\/h4>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\tMa\u00eetre de conf\u00e9rences \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Corse\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Napol\u00e9on cumule la particularit\u00e9 d’\u00eatre un personnage historique exceptionnel devenu un mythe universel toujours actif, capable de susciter de grandes images collectives et d’intenses mythologies personnelles\u00a0; il ne pouvait devenir qu’un sujet de choix pour l’art cin\u00e9matographique.<\/p>

Ainsi, occupe-t-il la premi\u00e8re place des personnages historiques interpr\u00e9t\u00e9s \u00e0 l’\u00e9cran (plus de mille films[1]<\/a>).<\/p>

Ces fictions cin\u00e9matographiques sont particuli\u00e8rement r\u00e9v\u00e9latrices de l\u2019\u00e9volution du mythe napol\u00e9onien, des diverses strat\u00e9gies destin\u00e9es \u00e0 en tirer parti, \u00e0 le r\u00e9cup\u00e9rer, \u00e0 le d\u00e9samorcer, en fonction des enjeux du moment.<\/p>

En 1923, en \u00e9tablissant son premier budget pour \u00ab\u00a0le plus grand film des temps modernes\u00a0\u00bb, Abel Gance affirmait vouloir relever le d\u00e9fi abandonn\u00e9 par D. W. Griffith[2]<\/a> de mener \u00e0 bien un film sur Napol\u00e9on.<\/p>

Pour Abel Gance, qui tenta de s’imposer sur l’immense march\u00e9 am\u00e9ricain, le sujet napol\u00e9onien semblait bien convenir pour produire une \u0153uvre grandiose et novatrice.<\/p>

M\u00eame si le r\u00eave am\u00e9ricain s’effondra, Napol\u00e9on vu par Abel Gance<\/em> marqua ind\u00e9niablement le cin\u00e9ma d\u00e8s l’accueil triomphal de sa version muette et abr\u00e9g\u00e9e, lors de la Premi\u00e8re[3]<\/a> \u00e0 l’Op\u00e9ra de Paris en avril 1927.<\/p>

Ce film-\u00e9v\u00e8nement devint la r\u00e9f\u00e9rence oblig\u00e9e\u00a0; et il fixa des cadres qui rest\u00e8rent bien longtemps inamovibles. L’actuel engouement suscit\u00e9 par sa reconstruction et sa restauration confirme son statut exceptionnel.<\/p>

1. Comm\u00e9morations napol\u00e9oniennes et roman national.<\/h3>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Le Napol\u00e9on du film d’Abel Gance s’inscrit dans le contexte particulier de la IIIe R\u00e9publique. Il fut la sublimation du c\u00e9l\u00e8bre \u00ab\u00a0petit caporal\u00a0\u00bb, \u00e9l\u00e9ment central du roman national destin\u00e9, dans un premier temps, \u00e0 soutenir le redressement de la France apr\u00e8s la d\u00e9faite de 1870 face \u00e0 la Prusse.<\/p>

a) Galvaniser l’effort des Fran\u00e7ais et soutenir la Revanche<\/h4>

Au th\u00e9\u00e2tre, apr\u00e8s la pr\u00e9sentation du Napol\u00e9on humain et populaire de Madame Sans-G\u00eane<\/em> (1893), L’Aiglon<\/em> (1900) d’Edmond Rostand s’impose comme un autre succ\u00e8s consid\u00e9rable. Dans son Napol\u00e9on II<\/em>, Jean Tulard indique que, \u00ab\u00a0si les spectateurs applaudissent l’Aiglon, c’est qu’ils pensent \u00e0 l’Alsace-Lorraine\u00a0\u00bb.<\/p>

En effet, la IIIe R\u00e9publique, tout en prenant soin d’\u00e9touffer le mouvement bonapartiste[4]<\/a> a pr\u00e9par\u00e9 la Revanche en \u00e9laborant un r\u00e9cit national centr\u00e9 sur la mise en exergue d’un Napol\u00e9on g\u00e9nie militaire certes ambigu, mais brisant tout particuli\u00e8rement la Prusse \u00e0 I\u00e9na. L’\u00e9laboration de cette Figure de guerrier invincible participa grandement \u00e0 la \u00ab\u00a0fabrique du consentement\u00a0\u00bb des populations \u00e0 la guerre. La g\u00e9n\u00e9ration qui luttera dans les tranch\u00e9es durant la guerre 14-18 a \u00e9t\u00e9 berc\u00e9e par une sorte d’idol\u00e2trie de la puissance fran\u00e7aise en Europe lors des ann\u00e9es consulaires et imp\u00e9riales. M\u00eame si l’aspect \u00e9pique fait d\u00e9faut, la bataille de Verdun fut plac\u00e9e dans la suite glorieuse de I\u00e9na, l’Allemagne de Guillaume II \u00e9tant syst\u00e9matiquement compar\u00e9e \u00e0 la Prusse de 1806. Et les h\u00e9ros de l’Empire furent associ\u00e9s aux Poilus et au mar\u00e9chal Foch.<\/p>

Apr\u00e8s l’armistice de 1918, le centenaire de la mort de Napol\u00e9on[5]<\/a> (1921) pr\u00e9sent\u00e9 comme l’inspirateur et le \u00ab\u00a0professeur d’\u00e9nergie\u00a0\u00bb (Barr\u00e8s) des vainqueurs, fut f\u00eat\u00e9 dans un v\u00e9ritable d\u00e9lire populaire. Le discours du mar\u00e9chal Foch aux Invalides consacra la stature exceptionnelle, unique, de Napol\u00e9on dans l’Histoire de la France.<\/p>

Dans ce contexte, Elie Faure pourra publier un Napol\u00e9on<\/em> (1921) imposant l’image du surhomme h\u00e9ro\u00efque marqu\u00e9 par le romantisme, et \u00e9galant les demi-dieux antiques lib\u00e9rateurs et terribles. Il est le proph\u00e8te des temps modernes.<\/p>

b) Evolutions et nouveau contexte<\/h4>

Cette image du H\u00e9ros vainqueur va rapidement se d\u00e9grader. Deux courants politiques puissants vont contester la glorification dont b\u00e9n\u00e9ficie Napol\u00e9on\u00a0: le Parti communiste et l’Action fran\u00e7aise. Pour les communistes, il mit un terme au processus r\u00e9volutionnaire et \u00e0 l’\u00e9mancipation des classes laborieuses, en assurant par la force et la tyrannie le pouvoir de la nouvelle \u00e9lite bourgeoise. De son c\u00f4t\u00e9, le mouvement monarchiste reproche \u00e0 Napol\u00e9on d’avoir bris\u00e9 la lente et progressive construction de l’Etat par les rois de France[6]<\/a>, Louis XIV en particulier, et d’\u00eatre \u00e0 l’origine de la constitution de l’unit\u00e9 allemande et du d\u00e9clin de la France. Napol\u00e9on serait donc le responsable originel de la guerre de 14-18. Cet argumentaire sera bien synth\u00e9tis\u00e9 dans l’opuscule de Charles Maurras, Napol\u00e9on avec la France ou contre la France ?<\/em><\/p>

Ces critiques re\u00e7oivent de plus en plus d’\u00e9chos favorables en cette p\u00e9riode d’apr\u00e8s-guerre. L’heure est \u00e0 l’envie folle de vivre, \u00e0 la reconstruction, aux espoirs d’un futur meilleur, et l’image de Napol\u00e9on reste trop associ\u00e9e au souvenir des effroyables sacrifices consentis (1,4 millions de morts et 4 millions de bless\u00e9s pour la France).<\/p>

Pourtant, malgr\u00e9 les circonstances de victoire assouvie, de paix et d’oubli de la guerre, la volont\u00e9 de rendre impossible un nouveau conflit dans une conjoncture s’annon\u00e7ant peu rassurante[7]<\/a>, permet de comprendre pourquoi le Napol\u00e9on invincible chef de guerre adul\u00e9 de ses soldats-citoyens, continuateur de la R\u00e9volution \u00e9mancipatrice, est encore c\u00e9l\u00e9br\u00e9.<\/p>

Incontestablement, cette image de Napol\u00e9on sera magistralement r\u00e9alis\u00e9e cin\u00e9matographiquement par Abel Gance soutenue par l’ardente interpr\u00e9tation d’Albert Dieudonn\u00e9.<\/p>

2. Abel Gance cin\u00e9aste<\/h3>

Cin\u00e9aste atypique, Abel Gance, comme D.W. Griffith, Carl Theodor Dreyer et Fritz Lang, s’impose comme un pionnier qui fut attentif aux cr\u00e9ations du cin\u00e9ma expressionniste allemand et \u00e0 ses \u00e9volutions. Il saura \u00e9laborer de nouveaux proc\u00e9d\u00e9s visuels, des innovations associ\u00e9es \u00e0 de nouvelles m\u00e9thodes techniques \u00e9poustouflantes capables de \u00ab\u00a0faire \u00e9clater l’\u00e9cran\u00a0\u00bb. En les coordonnant au choix d\u00e9taill\u00e9 des d\u00e9cors, des visages, en faisant appel \u00e0 des amateurs, il impose un style visuel capable de s’adresser \u00e0 l’imaginaire des foules.<\/p>

Car Abel Gance recherche par-dessus tout \u00e0 transformer le spectateur passif en acteur de l’histoire, \u00e0 le faire participer \u00e0 l’action des h\u00e9ros[8]<\/a>. Il \u00e9chouera[9]<\/a>, mais il laisse toujours entrevoir ce que le cin\u00e9ma aurait pu devenir.<\/p>

Son influence fut \u00e9norme, et les cin\u00e9astes sovi\u00e9tiques comme am\u00e9ricains \u00e9tudieront ses \u0153uvres devenues sources d’inspiration, en particulier J’accuse,<\/em> La Roue, <\/em>et \u00e9videmment Napol\u00e9on.<\/em><\/p>

Gance ne s’engagea pas dans la r\u00e9alisation d’un tel sujet par simple calcul. Il fut v\u00e9ritablement fascin\u00e9 par la question napol\u00e9onienne[10]<\/a>. Le r\u00e9alisateur allemand, Lupu-Pick, reprendra m\u00eame un de ses sc\u00e9narios pour son film La<\/em> fin de<\/em> Napol\u00e9on \u00e0 Sainte-H\u00e9l\u00e8ne<\/em> (1929), o\u00f9 Werner Krauss joue un magnifique et complexe Napol\u00e9on.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[1]. Herv\u00e9 Dumont, pr\u00e9face de Jean Tulard, Napol\u00e9on \u2013 L\u2019\u00e9pop\u00e9e en 1 000 films<\/em>…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[2]. Abel Gance reconna\u00eet l’influence des effets photographiques des films…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[3]. Charles de Gaulle et Andr\u00e9 Malraux, appartenant alors \u00e0 deux courants…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[4]. Apr\u00e8s la mort tragique du prince Imp\u00e9rial en 1873, la strat\u00e9gie de la IIIe…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[5]. Les comm\u00e9morations du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, 1904 (Austerlitz), 1906…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[6]. Le courant\u00a0 monarchiste va, par insinuations ou directement, d\u00e9noncer…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[7]. La comm\u00e9moration du centenaire de 1921 restera l’occasion pour les…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[8] Le cin\u00e9ma doit contribuer \u00e0 la d\u00e9fense de la m\u00e9moire des h\u00e9ros qui…<\/a><\/p>

[9]. L’\u00e9chec du film fut souvent attribu\u00e9 \u00e0 sa longueur (plus de sept heures)…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[10]. Le personnage mythifi\u00e9 de Napol\u00e9on correspond au lib\u00e9rateur des hommes…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0<\/p>

a) Napol\u00e9on vu par Abel Gance<\/em><\/h4>

Le chef-d’\u0153uvre du cin\u00e9ma muet d’Abel Gance pourrait s\u2019intituler \u00ab\u00a0Napol\u00e9on Bonaparte\u00a0\u00bb[11]<\/a>, car il pr\u00e9sente la jeunesse, la R\u00e9volution et les premiers \u00e9v\u00e8nements de la campagne d’Italie jusqu’au 16 avril 1796. Gance avait pr\u00e9vu cinq autres parties\u00a0: \u00ab\u00a0D’Arcole \u00e0 Marengo\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Du 18-Brumaire \u00e0 Austerlitz\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0D’Austerlitz aux Cent-Jours\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Waterloo\u00a0\u00bb, et \u00ab\u00a0Sainte-H\u00e9l\u00e8ne\u00a0\u00bb. Il pourra tourner les trois premiers \u00e9pisodes.<\/p>

\u00a0<\/p>

b) Les sources historiques et l’objectif du film<\/h4>

Pour \u00e9tayer le renouvellement de cette page de l’histoire nationale, et pour parer aux in\u00e9vitables critiques, Gance ne va pas se contenter de faire appel \u00e0 des conseillers, mais il va mener lui-m\u00eame, avec l’aide de son documentaliste William Delafontaine, des recherches consciencieuses et approfondies. Il veut atteindre une \u00ab\u00a0exactitude historique sans faille\u00a0\u00bb. Il annote en particulier les ouvrages d’Arthur Chuquet et de Fr\u00e9d\u00e9ric Masson reconnu comme le plus grand historien napol\u00e9onien de cette \u00e9poque.<\/p>

Friand d’anecdotes destin\u00e9es \u00e0 soutenir son r\u00e9cit, Abel Gance va lire le Napol\u00e9on<\/em> de Lacour-Gayet, pr\u00e9fac\u00e9 par le mar\u00e9chal Joffre, et l’Itin\u00e9raire g\u00e9n\u00e9ral<\/em> d’Alfred Schuermans qui s’appuie sur des t\u00e9moignages, des m\u00e9moires et des \u00e9tudes, pour suivre pas \u00e0 pas, au jour le jour, l’existence de Napol\u00e9on.<\/p>

Pour \u00e9largir ses investigations, il consulte Napol\u00e9on intime<\/em> d’Arthur-L\u00e9vy, et l’ouvrage d’Olivier des Armoises Avant la Gloire<\/em>.<\/p>

De m\u00eame, les dix volumes des M\u00e9moires<\/em> de Bourrienne, pourtant si suspectes, lui permettent d’enrichir son sc\u00e9nario d’anecdotes. Il y trouve la s\u00e9quence fameuse qui ouvre le film\u00a0: la bataille de boules de neige entre camarades de l’\u00e9cole militaire.<\/p>

Pour comprendre le sens des \u00e9v\u00e8nements r\u00e9volutionnaires auxquels Napol\u00e9on Bonaparte sera m\u00eal\u00e9, Gance va consulter, outre Chuquet et Masson, l’Histoire<\/em> de France<\/em> de Bainville, les ouvrages de Madelin, et ceux de l’historien titulaire de la chaire d’histoire de la R\u00e9volution \u00e0 la Sorbonne, Alphonse Aulard.<\/p>

Parmi le grand nombre de m\u00e9moires qu’il consulte, citons ceux de la duchesse d’Abrant\u00e8s, et de Chateaubriand. Il fait souvent r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Stendhal, \u00e0 Alexandre Dumas, et au Culte des h\u00e9ros<\/em> de Carlyle.<\/p>

Pour d\u00e9crire le maelstr\u00f6m de la R\u00e9volution et le bouillonnement de la Convention, il va s’inspirer de Quatrevingt-treize<\/em> de Victor Hugo[12]<\/a>.<\/p>

\u00a0<\/p>

c) Sens : \u00ab une force qui va \u00bb<\/h4>

Abel Gance cherche \u00e0 rendre sa force et son \u00e9nergie premi\u00e8re au mythe. Ainsi que le souligne Georges Mourier, le Napol\u00e9on<\/em> d’Abel Gance est \u00ab\u00a0une force qui va plus qu’un personnage historique\u00a0\u00bb. Le cin\u00e9aste anime par sa virtuosit\u00e9 les images d’Epinal, il happe le spectateur et le projette dans l’\u00e9poque r\u00e9volutionnaire, le propulse dans ce torrent d’exaltation lib\u00e9ratrice des arm\u00e9es de la R\u00e9publique en Italie, et lui permet de s’identifier avec les acteurs de cet immense mouvement qui bouleversa l’Europe et le monde. Il veut redonner vigueur \u00e0 l’\u00e9lan dynamique v\u00e9cu \u00e0 l’\u00e9poque.<\/p>

S’il concentre ses efforts sur la restitution de l’\u00e9nergie d’un moment historique, Abel Gance ne peut mettre en avant la formation politique et morale du personnage. Prime le H\u00e9ros instrument de l’Histoire en marche. Il la canalise, il incarne ce souffle quasi m\u00e9taphysique.<\/p>

Abel Gance arrive ainsi \u00e0 capturer le courant \u00e9lectrique de cette force paroxystique, et \u00e0 la restituer dans \u00ab\u00a0la musique de lumi\u00e8re\u00a0\u00bb de visions fulgurantes. Les spectateurs doivent oublier leur propre substance, et rouler dans les vagues du Destin, dans les mouvements stellaires (\u00ab\u00a0regarde mon \u00e9toile\u00a0!\u00a0\u00bb).<\/p>

Le Napol\u00e9on selon Abel Gance<\/em> est une formidable r\u00e9ussite qui ne s’int\u00e9resse pas \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 du personnage Napol\u00e9on, mais au souffle \u00e9pique de la R\u00e9volution qui se concentra dans ce H\u00e9ros.<\/p>

La \u00ab\u00a0s\u00e9quence corse\u00a0\u00bb s’int\u00e8gre d’une part dans les imp\u00e9ratifs du roman national tel qu’il \u00e9voluait apr\u00e8s la Victoire de 14-18, et d’autre part dans la volont\u00e9 du cin\u00e9aste de rendre de nouveau vivant le souffle \u00e9nergique de l’\u00e9pop\u00e9e napol\u00e9onienne issue de la R\u00e9volution. Dans ce contexte, quelle place Abel Gance donne-t-il au rapport de Napol\u00e9on \u00e0 la Corse\u00a0?<\/p>

\u00a0<\/p>

3. La s\u00e9quence corse du film<\/h3>

\u00a0<\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 La Premi\u00e8re partie du film, intitul\u00e9e \u00ab\u00a0La jeunesse de Napol\u00e9on. Brienne, d\u00e9cembre 1793\u00a0\u00bb, est divis\u00e9e en trois parties\u00a0: \u00ab\u00a0L’arroseur\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0La vengeance de Pozzo di Borgo\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0En Corse\u00a0\u00bb.<\/p>

\u00a0<\/p>

a) Le rapport de Napol\u00e9on \u00e0 la Corse<\/h4>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Contrairement aux r\u00e9cits qui oublient radicalement le rapport \u00e0 l’\u00eele natale, Gance met en valeur un Napol\u00e9on marqu\u00e9 par des traits de caract\u00e8re attribu\u00e9s aux Corses, des attitudes, son accent corse[13]<\/a>, ce qui fait sa diff\u00e9rence.<\/p>

L’\u00e9l\u00e9ment-clef du rapport historique du jeune Bonaparte \u00e0 la Corse r\u00e9side, pour le metteur en sc\u00e8ne, dans l’\u00e9pisode de la rupture avec Pascal Paoli[14]<\/a>.<\/p>

Abel Gance sublime les interpr\u00e9tations commun\u00e9ment admises que nous retrouvons appuy\u00e9es par les images litt\u00e9raires de la nouvelle de Maupassant, \u00ab\u00a0Une page d’histoire in\u00e9dite\u00a0\u00bb (1880).<\/p>

Nadine Satiat r\u00e9sume avec pertinence le r\u00e9cit\u00a0: \u00ab\u00a0\u201cUne page d\u2019histoire in\u00e9dite\u201d\u00a0racontait comment le jeune Bonaparte avait \u00e9chapp\u00e9 de justesse aux sbires du g\u00e9n\u00e9ral Paoli, gouverneur monarchiste de l\u2019\u00eele, qu\u2019il voulut, en 1793, emp\u00eacher de livrer la Corse aux Anglais\u00a0\u00bb[15]<\/a>. Paoli devenu \u00ab\u00a0gouverneur\u00a0monarchiste \u00bb et \u00ab\u00a0royaliste d\u00e9vou\u00e9, qui ha\u00efssait la R\u00e9volution\u00a0\u00bb, est cantonn\u00e9 au r\u00f4le de l’homme d’Ancien R\u00e9gime, odieux tra\u00eetre livrant la Corse \u00e0 l\u2019Angleterre, avec l\u2019aide \u00ab\u00a0des principaux chefs corses, tous ennemis des id\u00e9es r\u00e9publicaines\u00a0\u00bb. Jeune officier form\u00e9 aux \u00ab\u00a0id\u00e9es nouvelles\u00a0\u00bb en France, \u00e9tranger \u00e0 son \u00eele natale, Bonaparte lutte pour faire \u00e9voluer \u00ab\u00a0ce pays toujours sauvage\u00a0\u00bb. Le personnage est d\u00e9pouill\u00e9 de tout ce qui le rattache \u00e0 l\u2019histoire de la Corse et tr\u00e8s significativement un partisan corse cherche \u00e0 l\u2019abattre en s\u2019\u00e9criant \u00ab\u00a0Mort au tra\u00eetre \u00e0 la patrie\u00a0!\u00a0\u00bb. Envelopp\u00e9 du drapeau tricolore, il ne doit son salut qu\u2019\u00e0 un navire fran\u00e7ais qui le recueille avec sa famille et le \u00ab\u00a0ramena\u00a0\u00bb dans sa v\u00e9ritable \u00ab\u00a0m\u00e8re patrie\u00a0\u00bb\u2026<\/p>

Le r\u00e9cit de Maupassant contient tous les \u00e9l\u00e9ments qui structurent, dans le film, le conflit opposant le jeune Napol\u00e9on \u00e0 Pascal Paoli. Il clarifie les antagonismes et il en sch\u00e9matise les enjeux.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[11]. Il r\u00e9alisera un film sur l’homme de pouvoir, sur l’Empereur, en 1960 avec…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[12]. Abel Gance cite l’\u0153uvre \u00e0 propos de la temp\u00eate r\u00e9volutionnaire : \u00ab \u00catre…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[13]. Dans un intertitre du Prologue, l’enfant Bonaparte se pr\u00e9sente…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[14]. Antagonisme avec l’histoire politique de la Corse, puisque Bonaparte…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[15]. Nadine Satiat, Maupassant<\/em>, Grandes Biographies, Flammarion…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0<\/p>

b) Le choix des acteurs<\/h4>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Les pr\u00e9f\u00e9rences ou les rejets de personnages historiques sont aussi nettement exprim\u00e9s par le choix des acteurs. Lorsqu’il sera question des responsables r\u00e9volutionnaires, Abel Gance montrera sa pr\u00e9f\u00e9rence pour Danton (Alexandre Koubitzky), plut\u00f4t que pour Robespierre (Van Daele) ou pour Marat (Antonin Artaud).<\/p>

Enfant, Bonaparte est jou\u00e9 par l’\u00e9mouvant Vladimir Roudenko. Et avec l’inoubliable Albert Dieudonn\u00e9, Abel Gance sublime Bonaparte de Brienne \u00e0 la campagne d’Italie.<\/p>

Maurice Schutz interpr\u00e8te un \u00ab\u00a0Pasquale Paoli\u00a0\u00bb froid, hautain et calculateur. Il jouera admirablement Der Schlossherr (le ch\u00e2telain) dans Vampyr<\/em> (1932) de Carl Theodor Dreyer.<\/p>

\u00a0<\/p>

c) Le tournage du film \u00e0 Ajaccio et dans sa r\u00e9gion<\/h4>

Le tournage d’un film sur Napol\u00e9on, dans les lieux m\u00eames de sa naissance et de sa jeunesse, re\u00e7ut des \u00e9chos tr\u00e8s positifs. Encore aujourd’hui, cette particularit\u00e9 est rappel\u00e9e d’autant plus que l’\u0153uvre d’Abel Gance restera longtemps l’unique film int\u00e9grant un \u00e9pisode de l’histoire de la Corse (\u00e9loign\u00e9e des sempiternelles histoires de bandits), et accordant un v\u00e9ritable r\u00f4le \u00e0 Paoli, et de fa\u00e7on plus secondaire \u00e0 Pozzo di Borgo, \u00e0 Saliceti, comme \u00e0 Letizia et \u00e0 ses jeunes enfants.<\/p>

Le projet cin\u00e9matographique int\u00e9gra donc de nombreux insulaires.\u00a0 Participent \u00e0 l’aventure Henri Andreani[16]<\/a>, r\u00e9alisateur du film Le Si\u00e8ge de Calais<\/em>, et l’\u00e9crivain Pierre Bonardi[17]<\/a>. Un autre tr\u00e8s proche ami d’Abel Gance, le pr\u00e9fet de Police Jean Chiappe[18]<\/a>, n\u00e9 \u00e0 Ajaccio en 1878, accepta de tourner un bout d’essai pour le r\u00f4le de Napol\u00e9on \u00e2g\u00e9.<\/p>

Henri Andreani et Pierre Bonardi vont se rendre \u00e0 Ajaccio en mars 1925, afin d’obtenir des accords et un agr\u00e9ment officiel pour entreprendre le tournage du film.<\/p>

La ville est alors anim\u00e9e par la campagne \u00e9lectorale, et les bonapartistes tentent de reconqu\u00e9rir la mairie qu’ils avaient r\u00e9cemment perdu, Ajaccio hormis quelques rares interm\u00e8des \u00e9tant rest\u00e9 depuis 1870 le dernier bastion bonapartiste sous la IIIe R\u00e9publique. Les \u00e9lections s’annoncent tendues. Le maire radical (PRC), J\u00e9r\u00f4me Peri, proposa que le tournage du film commence apr\u00e8s les \u00e9lections. Bonardi argumenta sur la diffusion mondiale du film, sur la glorification internationale de l’image de la Corse, d’Ajaccio, et le maire accepta[19]<\/a>.<\/p>

En avril 1925, l’arriv\u00e9e de l’\u00e9quipe cin\u00e9matographique enfi\u00e9vra toute la r\u00e9gion.<\/p>

. L’ardeur des figurants
La presse va entretenir le bon contact entre l’\u00e9quipe cin\u00e9matographique, et les Ajacciens. Lorsqu’il est fait appel \u00e0 des figurants \u00ab\u00a0typ\u00e9s\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0des hommes de pr\u00e9f\u00e9rence barbus\u00a0\u00bb, l’engouement fut tel que celui qui recevait les candidats[20]<\/a>, Constantin Geftman, \u00e9vita difficilement l’\u00e9chauffour\u00e9e.<\/p>

Malgr\u00e9 des conditions de tournage tr\u00e8s dures auxquelles ils \u00e9taient soumis, les figurants participaient aux sc\u00e8nes si souvent reprises et rejou\u00e9es avec une sorte de fr\u00e9n\u00e9sie. Ils revivaient l’histoire. Ils redonnaient vie aux anonymes, aux membres du peuple.<\/p>

Ainsi, un des figurants, F\u00e9lix Guglielmi, \u00e9tait le petit-fils du berger de Bocognano[21]<\/a> qui avait aid\u00e9 Bonaparte. Trop \u00e2g\u00e9 pour interpr\u00e9ter le r\u00f4le de son grand-p\u00e8re[22]<\/a>, il appara\u00eet n\u00e9anmoins dans les diverses sc\u00e8nes le concernant, reconnaissable \u00e0 son imposante barbe blanche.<\/p>

Avec la masse des figurants passionn\u00e9s, les lieux sont investis par l’esprit du temps, les rues d’Ajaccio, la grotte o\u00f9 l’enfant Napol\u00e9on venait m\u00e9diter, tout semble reprendre sens.<\/p>

. R\u00e9incarnation
Lorsque, pour des prises de vue, Dieudonn\u00e9 parcourait les rues en uniforme (mais, pour suivre les directives de la pr\u00e9fecture, sans le fameux chapeau), il est racont\u00e9 que l’effervescence le pr\u00e9c\u00e9dait, des foules le suivaient, elles r\u00e9clamaient \u00e9videmment le port du bicorne (\u00ab\u00a0Napoulione! Remets le chapeau\u00a0!\u00a0\u00bb), les femmes \u00e2g\u00e9es serraient les mains de l’acteur et les lui baisaient.<\/p>

Une vive agitation gagnait irr\u00e9sistiblement la population. Dieudonn\u00e9 raconte que lors de la pr\u00e9paration d’une sc\u00e8ne, il avan\u00e7ait v\u00eatu de son uniforme dans la campagne, lorsqu’au d\u00e9tour d’un chemin il rencontra un berger arm\u00e9 de son fusil\u00a0: \u00ab\u00a0Au bruit des sabots de mon cheval, il s’est retourn\u00e9 et est rest\u00e9 p\u00e9trifi\u00e9. Il a \u00f4t\u00e9 son chapeau et est demeur\u00e9 l\u00e0, me regardant fixement. Je lui ai fait un petit signe amical de la main et ai continu\u00e9 mon chemin. Je me suis retourn\u00e9 et il \u00e9tait l\u00e0, toujours p\u00e9trifi\u00e9, son chapeau toujours \u00e0 la main.\u00a0\u00bb<\/p>

Une apparition… Comme si Nabul\u00e9o \u00e9tait de retour.<\/p>

La population d’Ajaccio confectionne m\u00eame des autels votifs o\u00f9 brulent parfois des cierges \u00e0 la gloire du H\u00e9ros sanctifi\u00e9, associant toujours sans doute la c\u00e9l\u00e9bration de l’Assomption\/<\/strong>Assunta, \u00e0 la saint Napol\u00e9on rappelant la naissance de l’Empereur le 15 ao\u00fbt, rue Malerba. Sur ces autels \u00e9rig\u00e9s \u00e0 des carrefours, dans des rues, se c\u00f4toient les images d’Epinal napol\u00e9oniennes, les objets na\u00effs ou plus \u00e9labor\u00e9s qui tr\u00f4naient dans toutes les maisons, souvent associ\u00e9s \u00e0 de la diorite orbiculaire dite \u00ab\u00a0Napol\u00e9onite\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0Corsite\u00a0\u00bb, sur les manteaux des chemin\u00e9es avec les photographies des \u00eatres chers.<\/p>

Des f\u00eates spontan\u00e9es \u00e9maillent m\u00eame les nuits. Ainsi, l’\u00e9quipe cin\u00e9matographique log\u00e9e au Grand H\u00f4tel, \u00e9puis\u00e9e par les tournages, fut r\u00e9veill\u00e9e par un vacarme terrible venant de la rue, des coups de feu, des cris. Si Abel Gance et son \u00e9quipe crurent \u00e0 une \u00e9meute men\u00e9e par des paolistes, l’immense foule rassembl\u00e9e participait \u00e0 une retraite aux flambeaux jusqu’\u00e0 la grotte du Casone. Elle r\u00e9clamait Dieudonn\u00e9[23]<\/a>, lui enjoignant de rev\u00eatir son uniforme et de se joindre \u00e0 eux. Malgr\u00e9 la fatigue, face \u00e0 une telle ferveur, l’acteur ne put refuser. Il entonna lui aussi L’Ajaccienne<\/em> un nombre incalculable de fois, et les r\u00e9jouissances ne prirent fin qu’avec l’aube.<\/p>

. Les lieux
En tournant sur place, en y choisissant des figurants, Abel Gance affirme vouloir serrer l’histoire au plus pr\u00e8s. Il accorde une place \u00e9minente aux sp\u00e9cificit\u00e9s de l’\u00eele natale, aux lieux parcourus par le jeune Napol\u00e9on. Il veut donner tous les gages de l’authenticit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0Toutes les sc\u00e8nes, en Corse notamment, ont \u00e9t\u00e9 prises dans les maisons et dans les sites exacts o\u00f9 les faits rigoureusement contr\u00f4l\u00e9s se sont d\u00e9roul\u00e9s.\u00a0\u00bb[24]<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[16]. Acteur reconnu, il fut aussi l’ancien secr\u00e9taire de Charles Path\u00e9, un des…<\/a><\/p>

[17]. Tr\u00e8s proche du r\u00e9alisateur, il sera le directeur de la production du film…<\/a><\/p>

[18]. Sa r\u00e9vocation sera \u00e0 l’origine des \u00e9meutes du 6 f\u00e9vrier 1934.\u00a0 Il…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[19]. L’opposant bonapartiste \u00e0 J\u00e9r\u00f4me Peri, Dominique Paoli, sera \u00e9lu.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[20]. \u00c0 la villa Palmieri, cours Grandval.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[21]. Descendait-il de Bagaglinu, de la bergerie d’Alata\u00a0?<\/a><\/p>

[22]. R\u00f4le interpr\u00e9t\u00e9 par Henri Baudin.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[23]. Il sera fait citoyen d’honneur d’Ajaccio.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[24]. A. G., sc\u00e9nario original du Napol\u00e9on vu par Abel Gance<\/em>, p. 57.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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d) Napol\u00e9on Bonaparte versus<\/em> Pasquale Paoli<\/h4>

Pour b\u00e2tir son r\u00e9cit, Abel Gance doit \u00e9tablir des choix dans le cadre qu’il a fix\u00e9\u00a0: le rapport de Napol\u00e9on \u00e0 l’\u00eele natale est soumis au conflit qui l’oppose \u00e0 \u00ab\u00a0Pasquale Paoli\u00a0\u00bb.<\/p>

Au-del\u00e0 des \u00e9l\u00e9ments centraux constitu\u00e9s par l’affrontement direct des deux hommes au Quartier g\u00e9n\u00e9ral de Paoli, et par la poursuite \u00e0 cheval, toute une s\u00e9rie d’actions et de remarques rappellent la dynamique de cette opposition.<\/p>

Citons la sc\u00e8ne concernant la propri\u00e9t\u00e9 familiale des Bonaparte, les Milleli. Cette derni\u00e8re \u00e9tait \u00e0 l’\u00e9poque dans un \u00e9tat d’abandon. Abel Gance y vit une belle chance. En effet, il fallait mettre l’accent sur l’assaut, le saccage et l’incendie de la maison par les paolistes. L’\u00e9quipe cin\u00e9matographique alluma un grand feu avec la v\u00e9g\u00e9tation coup\u00e9e pour d\u00e9fricher l’endroit, et tout un syst\u00e8me de cordons imbib\u00e9s d’essence permit de donner un aspect saisissant aux fen\u00eatres qui s’enflammaient et au brasier qui gagnait l’int\u00e9rieur de la maison.<\/p>

De m\u00eame, lors du fracas qui r\u00e9veilla l’\u00e9quipe cin\u00e9matographique log\u00e9e au Grand H\u00f4tel, le commentaire \u00e9voque cet antagonisme alors qu’il ne s’agissait pas du tout de la r\u00e9incarnation des ennemis de Napol\u00e9on. Il est malgr\u00e9 tout rappel\u00e9 la p\u00e9riode de rivalit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0comme si les partisans de Paoli se livraient \u00e0 un saccage\u00a0\u00bb[25]<\/a>.<\/p>

Il s’agit, pour Abel Gance, de bien ancrer cette irr\u00e9ductible et imp\u00e9rissable opposition. Eduqu\u00e9 en France, le jeune officier va affronter le vieux chef corse dont il repr\u00e9sente l’antinomie.<\/p>

. L’enfance d’un chef
Le film, dans sa version actuellement connue, commence par l’\u00e9cole militaire et la bataille de boules de neige entre bons camarades. La formation du jeune homme, sa pens\u00e9e, l’accomplissement de son imaginaire avec son aigle proph\u00e9tique, tout s’\u00e9labore \u00e0 Brienne.<\/p>

. La vigueur atavique
Si le \u00ab\u00a0g\u00e9nie\u00a0\u00bb du Grand homme se forme \u00e0 l’\u00e9cole militaire, il puise une \u00e9nergie ancestrale en Corse. Abel Gance l’associe au h\u00e9ros l\u00e9gendaire du Moyen \u00c2ge anglais\u00a0: \u00ab\u00a0Robin Hood de la Corse contre Paoli, il va, comme le grand Armoricain, d\u00e9velopper ses forces de r\u00e9sistance et de promptitude pour les mettre d\u00e8s Toulon au service direct de la gloire.\u00a0\u00bb[26]<\/a><\/p>

Bonaparte le rebelle, le r\u00e9sistant soutenu par le \u00ab\u00a0peuple\u00a0\u00bb (le vieux berger), combat en 1793 Paoli et les responsables corses assimil\u00e9s \u00e0 un pouvoir nobiliaire ill\u00e9gitime issu de l’Ancien R\u00e9gime.<\/p>

. Le \u00ab\u00a0repr\u00e9sentant officiel de la France\u00a0\u00bb r\u00e9volutionnaire
La s\u00e9quence corse d\u00e9bute le 15 octobre 1792, et l’intertitre projet\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cran[27]<\/a> pr\u00e9cise\u00a0: \u00ab\u00a0Bonaparte, qui n’est pas revenu en Corse depuis quelques ann\u00e9es, arrive \u00e0 Ajaccio avec sa s\u0153ur Elisa pour essayer d’y r\u00e9veiller le sentiment national.\u00a0\u00bb<\/p>

D\u00e8s les premi\u00e8res images de l’\u00e9pisode, les enjeux sont pos\u00e9s\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n’est pas le temps de rire, Napol\u00e9on. Il faut \u00e0 l’instant que tu apprennes l’affreuse v\u00e9rit\u00e9.\u00a0\u00bb\u00a0; \u00ab\u00a0Paoli, notre vieux et grand Paoli, notre v\u00e9n\u00e9r\u00e9 p\u00e8re \u00e0 tous, est en train de nous vendre aux Anglais.\u00a0\u00bb\u00a0; \u00ab\u00a0Moi, vivant, jamais la Corse ne deviendra anglaise.\u00a0\u00bb\u00a0; \u00ab\u00a0Bonaparte, repr\u00e9sentant officiel de la France, vit bient\u00f4t s’\u00e9loigner de lui tous les habitants aveugl\u00e9ment attach\u00e9s au vieux Paoli, \u201cLe P\u00e8re de la Patrie\u201d, qui demandait la domination anglaise.\u00a0\u00bb\u00a0; \u00ab\u00a0Mort \u00e0 Napol\u00e9on Bonaparte\u00a0!\u00a0\u00bb\u00a0; \u00ab\u00a0Notre patrie c’est la France\u00a0!… Avec moi\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>

D\u00e9cid\u00e9 \u00e0 affronter seul les conspirateurs, Napol\u00e9on m\u00e8ne une course fr\u00e9n\u00e9tique jusqu’\u00e0 leur Quartier g\u00e9n\u00e9ral. Il s’empare du drapeau tricolore rappelant la l\u00e9gitimit\u00e9 du pouvoir, et il lance aux conjur\u00e9s\u00a0: \u00ab\u00a0Je l’emporte, dit-il aux politiciens stup\u00e9faits, il est trop grand pour vous\u00a0!\u00a0\u00bb[28]<\/a> Le drapeau enroul\u00e9 autour de la taille, il reprend sa chevauch\u00e9e vers la mer, monte \u00e0 bord d’une barque, hisse le drapeau tricolore qui se gonfle et fait office de voile. Il crie \u00e0 ses poursuivants s’agitant sur le rivage\u00a0: \u00ab\u00a0je vous le rapporterai\u00a0!\u00a0\u00bb Il quitte ainsi l’\u00eele mortif\u00e8re, et vogue \u00ab\u00a0vers la m\u00e8re patrie\u00a0\u00bb.<\/p>

. La sc\u00e8ne spectaculaire de la poursuite \u00e0 cheval
Gance tenait \u00e0 donner \u00e0 la fuite de Napol\u00e9on traqu\u00e9 par la troupe paoliste, un aspect remarquable. Une \u00ab\u00a0vraie sc\u00e8ne de western\u00a0\u00bb, mais magnifi\u00e9e. Pour cela, il engagea des cosaques Djigit qui r\u00e9alis\u00e8rent de v\u00e9ritables prouesses dans des endroits tourment\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 leurs agiles et infatigables chevaux corses.<\/p>

Le metteur en sc\u00e8ne fit commencer la poursuite pr\u00e8s d’Ajaccio, \u00e0 l’auberge Stephanopoli. Elle devait correspondre au \u00ab\u00a0Moulin du Roy\u00a0\u00bb, \u00e0 Bocognano, duquel Napol\u00e9on prisonnier des paolistes arrivait \u00e0 s’\u00e9chapper en grimpant sur un toit, et en sautant sur la selle de son cheval (Dieudonn\u00e9 fut doubl\u00e9 par le cascadeur Pierre de Canolle). Puis, il part \u00e0 bride abattue, pourchass\u00e9 par les \u00ab\u00a0gendarmes de Paoli\u00a0\u00bb. Si la reconstitution des uniformes de la mar\u00e9chauss\u00e9e nous \u00e9tonne, remarquons que ce choix accentue l’aspect \u00e9pique avec les casques \u00e0 crini\u00e8re \u00e9tincelants, et les vastes capes immacul\u00e9es. Gance s’inspirait de la chevauch\u00e9e terrifiante du Ku Klux Klan dans The Birth of a nation<\/em>, et il souhaitait garder cette impression donn\u00e9e par les cagoules surmont\u00e9es d’un casque, et les larges tuniques blanches. Mais il voulait produire un effet encore sup\u00e9rieur, avec des combinaisons plus riches, une tension plus forte.<\/p>

Restons \u00e0 cheval. Celui de Dieudonn\u00e9, pr\u00e9nomm\u00e9 Bijou, venait des \u00e9curies d’une maison close. Il ex\u00e9cutait parfaitement les essais, et se montrait impr\u00e9visible et dangereux durant les tournages. Dieudonn\u00e9 fut une fois contusionn\u00e9 au bras lorsque Bijou qui \u00e9tait pass\u00e9 au pas sous un olivier lors des r\u00e9p\u00e9titions, fon\u00e7a sur l’arbre. Une autre fois, son cheval se pr\u00e9cipita vers un bois dense, et toute l’\u00e9quipe de cosaques le suivirent. Nombre de cavaliers furent bless\u00e9s, et Chakatouny, qui tenait le r\u00f4le de Pozzo di Borgo, fut bless\u00e9 \u00e0 la t\u00eate. Pour la course fr\u00e9n\u00e9tique de Bonaparte vers la tour de Campo dell’Oro, le grand-p\u00e8re de Joseph-Lucien Colombani avait pr\u00eat\u00e9 \u00e0 l’acteur son meilleur coursier.<\/p>

. Fora\u00a0!
En insistant sur ces poursuites endiabl\u00e9es, ces saccages et incendies, Abel Gance renforce sa volont\u00e9 de pr\u00e9senter la rupture violente avec la Corse (historique et politique) comme un \u00e9l\u00e9ment clef qui concerne toute la famille du futur Empereur des Fran\u00e7ais. Il n’est pas \u00e9tonnant que les figurants interpr\u00e9tant Letizia et ses enfants aient \u00e9t\u00e9 particuli\u00e8rement mis \u00e0 rude \u00e9preuve lors du tournage des sc\u00e8nes. Traqu\u00e9s par leurs poursuivants, leurs v\u00eatements d\u00e9chir\u00e9s par les broussailles, souvent pieds nus, ils furent contraints de reprendre plusieurs fois ces sc\u00e8nes \u00e9prouvantes au c\u0153ur du maquis. Lorsqu’un terrible orage \u00e9clata sur le lieu de tournage, pour la sc\u00e8ne se d\u00e9roulant pr\u00e8s des \u00eeles Sanguinaires, les vagues \u00e9claboussant \u00ab\u00a0la famille hors-la-loi\u00a0\u00bb, Abel Gance ne put retenir sa satisfaction.<\/p>

La suppos\u00e9e rancune de Napol\u00e9on et de sa famille envers les Corses serait bien justifi\u00e9e…<\/p>

\u00a0<\/p>

e) Des m\u00e9moires identiques et dissemblables<\/h4>

Bien des \u00e9l\u00e9ments t\u00e9moignent qu’il subsistait encore en Corse, \u00e0 l’\u00e9poque du tournage du film, une perception tr\u00e8s particuli\u00e8re du lien unissant Paoli \u00e0 Napol\u00e9on, personnages essentiels de la r\u00e9sistance culturelle des Corses au XIXe si\u00e8cle. Cette r\u00e9alit\u00e9 s’effritera jusqu’\u00e0 se transformer en adh\u00e9sion sans nuance, sans particularisme, au roman national \u00e9labor\u00e9 par la IIIe R\u00e9publique.<\/p>

Bien des confusions et des m\u00e9prises d\u00e9coulent de la difficult\u00e9 d’admettre que les m\u00eames \u00e9v\u00e8nements historiques sont interpr\u00e9t\u00e9s selon des imaginaires collectifs et individuels radicalement diff\u00e9rents. L’ardeur des figurants, leur fiert\u00e9 de participer \u00e0 ce film sans prendre de distance, les autels votifs, l’attitude du berger t\u00e9tanis\u00e9 aux Sanguinaires…, t\u00e9moignent d’attitudes, de codes, d’images symboliques motiv\u00e9es par une autre m\u00e9moire.<\/p>

Ainsi, lorsque les figurants paolistes cernent Bonaparte, et qu’ils doivent crier\u00a0: \u00ab\u00a0\u00c0 mort Napol\u00e9on Bonaparte\u00a0!\u00a0\u00bb, tous refus\u00e8rent.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[25]. Brownlow, p. 107.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[26]. A.G., Sc\u00e9nario original, p. 57.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[27]. A.G., Sc\u00e9nario original, p. 57.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[28] Une affiche du film va illustrer cette sc\u00e8ne centrale.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00a0<\/p>

f) L’\u00e9nergie primitive<\/h4>

L’image de Napol\u00e9on n’\u00e9tait-elle pas, pour certains, une expression exceptionnelle de \u00ab\u00a0l’\u00e2me corse\u00a0\u00bb surgie de cette terre\u00a0?<\/p>

Cette nature n’a-t-elle pas g\u00e9n\u00e9r\u00e9 des hommes \u00e0 la trempe exceptionnelle, dont les derniers avatars seraient les bandits[29]<\/a> folkloris\u00e9s, h\u00f4tes du maquis luxuriant et imp\u00e9n\u00e9trable\u00a0?<\/p>

Napol\u00e9on serait issu de ce tellurisme et de cette force quasi animale si peu domestiqu\u00e9e. Pierrette Jeoffroy-Faggianelli a bien analys\u00e9 ce \u00ab\u00a0mythe corse\u00a0\u00bb d\u00e9velopp\u00e9 dans la litt\u00e9rature romantique[30]<\/a>. Significativement, les Corses de M\u00e9rim\u00e9e se rapprochent des \u00e9nergiques barbares celtes, des Gaulois ou de Robin Hood\u2026 Ils fa\u00e7onnent le pays noir de la vendetta et de la mort, continent perdu d\u2019une totale \u00e9tranget\u00e9, habit\u00e9 par un \u00ab\u00a0peuple \u00e0 part\u00a0\u00bb, sp\u00e9cifique, sans pass\u00e9, sans h\u00e9ritage, issu directement de Chaos, de Ga\u00efa – la Terre, o\u00f9 le voyageur privil\u00e9gi\u00e9 d\u00e9couvre \u00ab\u00a0la pure nature\u00a0de l\u2019HOMME\u00a0\u00bb[31]<\/a>.<\/p>

Napol\u00e9on n’est-il pas la plus parfaite expression de cette repr\u00e9sentation, lui qu’Abel Gance d\u00e9crit comme la \u00ab\u00a0force qui va\u00a0\u00bb\u00a0?<\/p>

\u00a0<\/strong><\/p>

g) L’histoire et la L\u00e9gende<\/h4>

Son \u00e9nergie pulsionnelle, originelle, sera mise au service des principes de la R\u00e9volution de 1789 enfin canalis\u00e9e et organis\u00e9e[32]<\/a>. Pourtant, Napol\u00e9on lui-m\u00eame, si prompt \u00e0 fa\u00e7onner sa l\u00e9gende dor\u00e9e[33]<\/a>, avait bien conscience de la complexit\u00e9 des engagements, de leurs causes, et de leurs r\u00e9\u00e9critures. L’histoire n’est-elle pas bien souvent une \u00ab\u00a0fable convenue\u00a0\u00bb[34]<\/a>\u00a0?<\/p>

\u00c0 l’\u00e9poque du tournage du film, comme nous l’avons vu plus haut, les enjeux du pr\u00e9sent se projettent sur ce pass\u00e9. Et le jeune officier subalterne, ignorant de la Corse, absent depuis \u00ab\u00a0des ann\u00e9es\u00a0\u00bb avant son retour d’octobre 1792, peut d\u00e9barquer comme \u00ab\u00a0repr\u00e9sentant officiel de la France\u00a0\u00bb r\u00e9volutionnaire.<\/p>

Pourtant, confus\u00e9ment ou consciemment, pour un grand nombre dans la foule et parmi les figurants, Napol\u00e9on demeurait, selon les paroles m\u00eame de Paoli, le Vengeur de la Corse puisque, gr\u00e2ce \u00e0 ses succ\u00e8s, le nom de Corse n’est plus tenu dans le m\u00e9pris. \u00ab\u00a0Il (Napol\u00e9on) nous a veng\u00e9s de tous ceux qui ont \u00e9t\u00e9 des causes de notre abaissement\u00a0\u00bb[35]<\/a>. Paoli poursuivait\u00a0: \u00ab\u00a0L’exemple lumineux vous l’avez sous les yeux\u00a0\u00bb[36]<\/a>.<\/p>

De m\u00eame, au moment des faits, durant la R\u00e9volution, Napol\u00e9on n’avait-il pas envoy\u00e9 des extraits de son \u00ab\u00a0Histoire de la Corse\u00a0\u00bb \u00e0 l’abb\u00e9 Raynal, dans lesquels il affirmait que le peuple corse avait \u00ab\u00a0toujours \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 leur donner l’\u00e9veil (aux autres peuples) et \u00e0 secouer le joug\u00a0\u00bb\u00a0? Dans le cadre de l’enchainement des r\u00e9volutions alors \u00e9vident \u00e0 l’\u00e9poque, n’a-t-il pas d\u00e9fendu la r\u00e9volution de Corse et sa mise en pratique de la res publica<\/em>\u00a0?[37]<\/a> Et en r\u00e9ponse \u00e0 la condamnation par la Convention de Paoli comme \u00ab\u00a0traitre et tyran\u00a0\u00bb\u00a0n’avait-il pas pris le risque d’\u00e9crire son Adresse \u00e0 la<\/em> Convention\u00a0<\/em>? Il argumentait\u00a0: vous ne pouvez condamner Paoli que vous avez reconnu comme le premier martyr de la libert\u00e9 (Robespierre, Assembl\u00e9e nationale, 1790), d’autant plus qu’\u00ab\u00a0il est le p\u00e8re de votre r\u00e9publique.\u00a0\u00bb[38]<\/a><\/p>

\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Abel Gance ne chercha pas \u00e0 produire un documentaire historique. S’il con\u00e7ut son Napol\u00e9on en fonction des connaissances de son temps, et des orientations choisies dans le cadre du roman national, la L\u00e9gende devait surpasser la complexit\u00e9 de l’histoire. Elle devint plus vraie que l’histoire par la magie cin\u00e9matographique. Elle imposa un portrait d\u00e9finitif et auquel plus rien ne semblait pouvoir \u00eatre modifi\u00e9.<\/p>

L’imp\u00e9rissable chef-d\u2019\u0153uvre d’Abel Gance, con\u00e7u parmi les exaltations des grandes comm\u00e9morations de la Revanche et de la Victoire, peut aujourd’hui, reconstruit et restaur\u00e9 dans un moment de non-comm\u00e9moration officielle des anniversaires napol\u00e9oniens (2004 et 2021), nous sembler d’autant plus sublime, fascinant et \u00e9trange.<\/p>

Le Napol\u00e9on vu par Abel Gance<\/em> \u00e9crase toujours les films napol\u00e9oniens, et en accordant \u00e0 la Corse une place obscure, singuli\u00e8re et d\u00e9terminante, il la replace au centre du mythe, il pousse aux r\u00e9flexions d\u00e9cisives, il incite \u00e0 la red\u00e9couverte des filiations enfouies.<\/p>

\u00a0<\/p>

Bibliographie<\/strong><\/h3>

\u00a0<\/p>

ABRANT\u00c8S Laure, duchesse d\u2019, M\u00e9moires de Madame la duchesse d\u2019Abrant\u00e8s, ou Souvenirs historiques sur Napol\u00e9on, la R\u00e9volution, le Directoire, le Consulat, l\u2019Empire et la Restauration<\/em>, Ladvocat, 18 vol., 1834-1835.<\/p>

AULARD Alphonse, Etudes et le\u00e7ons de la R\u00e9volution fran\u00e7aise<\/em>, 9 volumes, F\u00e9lix Alcan \u00e9diteur, 1893-1924\u00a0; Histoire politique de la R\u00e9volution fran\u00e7aise, Origines et d\u00e9veloppement de la D\u00e9mocratie et de la R\u00e9publique (1789-1804)<\/em>, Armand Colin, 1901.<\/p>

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\u2014 De Buonaparte, des Bourbons, et de la n\u00e9cessit\u00e9 de se rallier \u00e0 nos princes l\u00e9gitimes, pour le bonheur de la France et celui de l\u2019Europe, Paris, Mame Fr\u00e8res, 4 avril 1814.<\/p>

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[29]. Dans son ouvrage sur le Napol\u00e9on d’Abel Gance, Kevin Brownlow (p. 107-108)…<\/a><\/p>

[30]. Pierrette Jeoffroy-Faggianelli, L\u2019image de la Corse dans la litt\u00e9rature…<\/em><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[31]. M\u00e9rim\u00e9e pr\u00e9cise aussi \u00e0 propos des populations corses : \u00ab ce mammif\u00e8re…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[32]. N’oubliera-t-il pas ces principes ? Ne deviendra-t-il pas alors un automate…<\/a><\/p>

[33]. Napol\u00e9on reprendra \u00e0 son compte l’interpr\u00e9tation des…<\/a><\/p>

[34]. \u00ab Les v\u00e9ritables v\u00e9rit\u00e9s sont bien difficiles \u00e0 obtenir pour l\u2019histoire \u00bb…<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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[35]. In Niccol\u00f2 Tommaseo, Lettres de Pasquale Paoli<\/em>, \u00ab 18 mars 1801, \u00e0 l\u2019abb\u00e9…<\/a><\/p>

[36]. In Niccol\u00f2 Tommaseo, Lettres de Pasquale Paoli<\/em> : \u00ab Oh, combien y en a-t-il…<\/a><\/p>

[37]. Le jeune Bonaparte l’\u00e9voque dans ses \u00e9crits, \u00e0 cette \u00e9poque. Voir J.-D…<\/a><\/p>

[38]. S.d. Post\u00e9rieure au 18 avril 1793, Napol\u00e9on Bonaparte, Correspondance…<\/em><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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[1]<\/a>. Herv\u00e9 Dumont, pr\u00e9face de Jean Tulard, Napol\u00e9on \u2013 L\u2019\u00e9pop\u00e9e en 1 000 films<\/em>, Ides et Calendes, 2015.<\/p>

[2]<\/a>. Abel Gance reconna\u00eet l’influence des effets photographiques des films du c\u00e9l\u00e8bre r\u00e9alisateur am\u00e9ricain, particuli\u00e8rement The Birth of a nation<\/em> (1915).<\/p>

[3]<\/a>. Charles de Gaulle et Andr\u00e9 Malraux, appartenant alors \u00e0 deux courants politiques oppos\u00e9s, assist\u00e8rent \u00e0 la Premi\u00e8re, cherchant \u00e0 capter sans doute l\u2019image de Napol\u00e9on qui pourrait leur convenir.<\/p>

[4]<\/a>. Apr\u00e8s la mort tragique du prince Imp\u00e9rial en 1873, la strat\u00e9gie de la IIIe R\u00e9publique consistant \u00e0 occuper l’ensemble du spectre r\u00e9publicain, la promulgation des lois constitutionnelles, puis la loi d’exil de 1886 finissent par marginaliser le mouvement bonapartiste.<\/p>

[5]<\/a>. Les comm\u00e9morations du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, 1904 (Austerlitz), 1906 (I\u00e9na), et 1921 (mort de Napol\u00e9on) en particulier, participent au succ\u00e8s de Napol\u00e9on au cin\u00e9ma. Le film du centenaire de la mort de Napol\u00e9on fut r\u00e9alis\u00e9 par Bernard Deschamps qui s’inspira du roman \u00e9pique de Georges d’Esparb\u00e8s. Les Demi-Solde<\/em> (1899).<\/p>

[6]<\/a>. Le courant\u00a0 monarchiste va, par insinuations ou directement, d\u00e9noncer l’origine \u00e9trang\u00e8re de Napol\u00e9on qui l’aurait pouss\u00e9 \u00e0 appliquer une politique en contradiction avec celle suivie durant plus d’un mill\u00e9naire par les rois qui ont fait la France.<\/p>

[7]<\/a>. La comm\u00e9moration du centenaire de 1921 restera l’occasion pour les responsables de la IIIe R\u00e9publique, de ne pas se laisser d\u00e9poss\u00e9der des retomb\u00e9es de la Victoire, et de rappeler aux Alli\u00e9s que la puissance acquise par la France lui donne des pr\u00e9rogatives : faire respecter le Trait\u00e9 de Versailles, emp\u00eacher le r\u00e9armement allemand, exiger le paiement des R\u00e9parations, veiller \u00e0 la restauration d’une Pologne capable d’aider la France \u00e0 prendre en \u00e9tau l’Allemagne, comme de constituer une digue face \u00e0 l’URSS naissante.<\/p>

[8]<\/a> Le cin\u00e9ma doit contribuer \u00e0 la d\u00e9fense de la m\u00e9moire des h\u00e9ros qui ont \u00e9lev\u00e9 les hommes lors des \u00ab\u00a0grands moments de l’Humanit\u00e9\u00a0\u00bb (Roger Icart, Abel<\/em> Gance<\/em>, p. 307). Ainsi, Abel Gance peut \u00e9crire\u00a0: \u00ab\u00a0Je tournerai \u00ab\u00a0Christophe Colomb\u00a0\u00bb parce que le cin\u00e9ma est une machine \u00e0 ressusciter les h\u00e9ros\u00a0\u00bb, in Roger Icart, Abel<\/em> Gance<\/em>, p. 307.<\/p>

[9]<\/a>. L’\u00e9chec du film fut souvent attribu\u00e9 \u00e0 sa longueur (plus de sept heures), et aux multiples innovations techniques (triple \u00e9cran cl\u00f4turant la campagne d’Italie), les salles de spectacles n’\u00e9tant pas \u00e9quip\u00e9es en cons\u00e9quence.<\/p>

[10]<\/a>. Le personnage mythifi\u00e9 de Napol\u00e9on correspond au lib\u00e9rateur des hommes (\u00ab\u00a0Napol\u00e9on, c’est Prom\u00e9th\u00e9e\u00a0\u00bb\u00a0 \u00e9crira-t-il dans \u00ab\u00a0Comment j’ai vu Napol\u00e9on\u00a0\u00bb, texte de pr\u00e9sentation du film). Il lui semble seul capable de mettre en valeur son projet artistique\u00a0: \u00ab\u00a0Napol\u00e9on est un paroxysme dans son \u00e9poque laquelle est un paroxysme dans le Temps. Et le cin\u00e9ma, pour moi, est un paroxysme de la vie.\u00a0\u00bb<\/p>

[11]<\/a>. Il r\u00e9alisera un film sur l’homme de pouvoir, sur l’Empereur, en 1960 avec son Austerlitz.<\/em> Le film traite de la rupture de la paix d’Amiens reproch\u00e9e \u00e0 l’Angleterre, de la guerre continentale et de la victoire d’Austerlitz. Ren\u00e9 Mondy incarne un Napol\u00e9on \u00e0 la t\u00eate d’une France qui ne fut jamais aussi puissante, rappel appr\u00e9ci\u00e9 par le g\u00e9n\u00e9ral de Gaulle, alors chef de l’Etat.<\/p>

[12]<\/a>. Abel Gance cite l’\u0153uvre \u00e0 propos de la temp\u00eate r\u00e9volutionnaire\u00a0: \u00ab\u00a0\u00catre membre de la Convention c’\u00e9tait \u00eatre une vague de l’Oc\u00e9an\u00a0\u00bb.<\/p>

[13]<\/a>. Dans un intertitre du Prologue, l’enfant Bonaparte se pr\u00e9sente \u00e0 ses professeurs et camarades en arrivant \u00e0 l’\u00e9cole militaire\u00a0: \u00ab\u00a0\u201cNapol\u00e9on\u201d (Avec un accent corse, il le pronon\u00e7ait Nabulione.)\u00a0\u00bb, Abel Gance, sc\u00e9nario original du Napol\u00e9on<\/em>, p. 11.<\/p>

[14]<\/a>. Antagonisme avec l’histoire politique de la Corse, puisque Bonaparte affrontera aussi Pozzo di Borgo (oppos\u00e9 \u00e0 Paoli d\u00e8s 1795) qu’il blessera d’un coup de cravache, et Saliceti (r\u00e9volutionnaire et r\u00e9gicide).<\/p>

[15]<\/a>. Nadine Satiat, Maupassant<\/em>, Grandes Biographies, Flammarion, 2003, p. 225.<\/p>

[16]<\/a>. Acteur reconnu, il fut aussi l’ancien secr\u00e9taire de Charles Path\u00e9, un des fr\u00e8res dirigeant d’importantes entreprises fran\u00e7aises de l’industrie cin\u00e9matographique.<\/p>

[17]<\/a>. Tr\u00e8s proche du r\u00e9alisateur, il sera le directeur de la production du film dans l’\u00eele.<\/p>

[18]<\/a>. Sa r\u00e9vocation sera \u00e0 l’origine des \u00e9meutes du 6 f\u00e9vrier 1934.\u00a0 Il disparaitra en mer en novembre 1940 alors qu’il rejoignait son poste au Liban\u00a0; son avion aurait \u00e9t\u00e9 abattu par l’aviation anglaise.<\/p>

[19]<\/a>. L’opposant bonapartiste \u00e0 J\u00e9r\u00f4me Peri, Dominique Paoli, sera \u00e9lu.<\/p>

[20]<\/a>. \u00c0 la villa Palmieri, cours Grandval.<\/p>

[21]<\/a>. Descendait-il de Bagaglinu, de la bergerie d’Alata\u00a0?<\/p>

[22]<\/a>. R\u00f4le interpr\u00e9t\u00e9 par Henri Baudin.<\/p>

[23]<\/a>. Il sera fait citoyen d’honneur d’Ajaccio.<\/p>

[24]<\/a>. A. G., sc\u00e9nario original du Napol\u00e9on vu par Abel Gance<\/em>, p. 57.<\/p>

[25]<\/a>. Brownlow, p. 107.<\/p>

[26]<\/a>. A.G., Sc\u00e9nario original, p. 57.<\/p>

[27]<\/a>. A.G., Sc\u00e9nario original, p. 57.<\/p>

[28]<\/a> Une affiche du film va illustrer cette sc\u00e8ne centrale.<\/p>

[29]<\/a>. Dans son ouvrage sur le Napol\u00e9on d’Abel Gance, Kevin Brownlow (p. 107-108) synth\u00e9tise \u00ab\u00a0l’histoire politique\u00a0\u00bb de la Corse au conflit Paoli-Napol\u00e9on reli\u00e9 \u00e0 la pr\u00e9sence des fameux bandits. Dans les repr\u00e9sentations de la Corse, les bandits modernes n’occupent-ils pas la place des h\u00e9ros politiques du pass\u00e9\u00a0? Abel Gance se devait de rencontrer \u00ab\u00a0une autre c\u00e9l\u00e8bre personnalit\u00e9 corse\u00a0\u00bb, le bandit Romanetti aux exploits id\u00e9alis\u00e9s, v\u00e9ritable l\u00e9gende de la Corse de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle. Au dos d’une photographie o\u00f9 il appara\u00eet au premier plan avec un Romanetti resplendissant, (et en arri\u00e8re-plan Marcelle Lemaire de Villers, la femme du pr\u00e9fet de police Jean Chiappe), Abel Gance note qu’il a r\u00e9ussi \u00e0 filmer sa rencontre avec \u00ab\u00a0le plus c\u00e9l\u00e8bre bandit corse\u00a0\u00bb qu’il pourra interviewer, gr\u00e2ce \u00ab\u00a0au romancier Pierre Bonardi\u00a0\u00bb (ce dernier publiera Les rois du maquis,<\/em> Romanetti et Cie). Il pr\u00e9cise que Romanetti \u00ab\u00a0qui a \u00e9chapp\u00e9 \u00e0 des centaines de gendarmes, fut tu\u00e9 dans une embuscade quelques mois apr\u00e8s que cette photo a \u00e9t\u00e9 prise\u00a0\u00bb.<\/p>

[30]<\/a>. Pierrette Jeoffroy-Faggianelli, L\u2019image de la Corse dans la litt\u00e9rature romantique fran\u00e7aise<\/em>, P.U.F., 1979.<\/p>

[31]<\/a>. M\u00e9rim\u00e9e pr\u00e9cise aussi \u00e0 propos des populations corses\u00a0: \u00ab\u00a0ce mammif\u00e8re est vraiment fort curieux ici\u00a0\u00bb, in Correspondance g\u00e9n\u00e9rale<\/em>, Paris, Le Divan, 1941-47, tome II, p.\u00a0288-290.<\/p>

[32]<\/a>. N’oubliera-t-il pas ces principes\u00a0? Ne deviendra-t-il pas alors un automate sanguinaire, un conqu\u00e9rant compulsif, l’Ogre Corse\u00a0?<\/p>

[33]<\/a>. Napol\u00e9on reprendra \u00e0 son compte l’interpr\u00e9tation des responsables r\u00e9volutionnaires opposant en Corse le \u00ab\u00a0parti fran\u00e7ais\u00a0\u00bb au \u00ab\u00a0parti anglais\u00a0\u00bb.<\/p>

[34]<\/a>. \u00ab Les v\u00e9ritables v\u00e9rit\u00e9s sont bien difficiles \u00e0 obtenir pour l\u2019histoire \u00bb affirma-t-il. En effet, \u00ab cette v\u00e9rit\u00e9 historique, tant implor\u00e9e, \u00e0 laquelle chacun s\u2019empresse d\u2019en appeler, n\u2019est trop souvent qu\u2019un mot \u00bb, une \u00ab\u00a0fable convenue \u00bb, Le<\/em> M\u00e9morial de Sainte-H\u00e9l\u00e8ne<\/em>, 20 novembre 1816, t. 2, p. 373.<\/p>

[35]<\/a>. In Niccol\u00f2 Tommaseo, Lettres de Pasquale Paoli<\/em>, \u00ab 18 mars 1801, \u00e0 l\u2019abb\u00e9 Poletti \u00e0 Rome \u00bb, p. 672, (version originale : \u00ab Ha fatto le nostre vendette contro di tutti quelli ch\u2019erano stati cagione del nostro avvilimento \u00bb).<\/p>

[36]<\/a>. In Niccol\u00f2 Tommaseo, Lettres de Pasquale Paoli<\/em> : \u00ab Oh, combien y en a-t-il qui ne se croient d\u2019aucune mani\u00e8re inf\u00e9rieurs \u00e0 Bonaparte ! Alors, si vous avez de nobles ambitions et du talent, l\u2019exemple lumineux vous l\u2019avez sous les yeux. \u00bb Pour le texte original en italien, voir Lettere di Pasquale de\u2019Paoli<\/em> con note e proemio di N. Tommaseo, Volume Unico, Firenze, G.P. Vieusseux, Direttore-Editore, 1846, p. 573 : \u00ab L\u2019esempio luminoso l\u2019hanno davanti alli occhi. \u00bb<\/p>

[37]<\/a>. Le jeune Bonaparte l’\u00e9voque dans ses \u00e9crits, \u00e0 cette \u00e9poque. Voir J.-D. Poli, Napol\u00e9on inconnu<\/em>, Chap. 1. \u00ab\u00a0L’Histoire de la Corse du jeune Napol\u00e9on Bonaparte\u00a0\u00bb, p. 13-40\u00a0; Chap. 7. \u00ab\u00a01789. L’enchainement des r\u00e9volutions\u00a0\u00bb, p. 89-102\u00a0; Chap. 8. \u00ab\u00a0Instituer un peuple\u00a0\u00bb, p. 103-108.<\/p>

[38]<\/a>. S.d. Post\u00e9rieure au 18 avril 1793, Napol\u00e9on Bonaparte, Correspondance g\u00e9n\u00e9rale<\/em>, t. 1, p. 125. Pascal Paoli restait le mod\u00e8le politique de Napol\u00e9on Bonaparte. John M.P. Mc Erlean, dans son Napol\u00e9on & Pozzo di Borgo<\/em>, p. 142, a bien montr\u00e9 comment l\u2019implication du jeune Bonaparte dans l\u2019histoire de la Corse a \u00e9t\u00e9 \u00ab durablement d\u00e9form\u00e9e par la perception historique de la guerre de propagande contre Paoli \u00bb.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tLa \u00ab s\u00e9quence Corse \u00bb du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t29 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Napol\u00e9on cumule la particularit\u00e9 d’\u00eatre un personnage historique exceptionnel devenu un mythe universel toujours actif, capable de susciter de grandes images collectives et d’intenses mythologies personnelles\u00a0; il ne pouvait devenir qu’un sujet de choix pour l’art cin\u00e9matographique. Ainsi, occupe-t-il la premi\u00e8re place des personnages…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tNapol\u00e9on et Paoli\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t29 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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On a souvent l\u2019habitude d\u2019opposer Napol\u00e9on et Pascal Paoli.\u00a0 C\u2019est une erreur. Napol\u00e9on est n\u00e9 en 1769. Son p\u00e8re Charles Bonaparte en 1746. Et la grand-m\u00e8re de l\u2019Empereur, n\u00e9e Pietrasanta[1], veuve Ramolino, puis veuve Fesch, est n\u00e9e \u00e0 Ajaccio le 26 octobre 1725, c\u2019est-\u00e0-dire apr\u00e8s la naissance de Paoli \u00e0 Morosaglia, le vendredi 6 avril 1725…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t

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\n\t\t\t\n\t\t\t\tL’\u00e9pop\u00e9e du film Napol\u00e9on vu par Abel Gance\t\t\t<\/a>\n\t\t<\/h3>\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\n\t\t\t28 ao\u00fbt 2024\t\t<\/span>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Napol\u00e9on reste un personnage \u00e0 part de l\u2019histoire. Par son irr\u00e9sistible ascension puis sa chute, il a connu une destin\u00e9e hors du commun. H\u00e9ros aux plus de mille films[1], il b\u00e9n\u00e9ficie dans cette immense s\u00e9rie d\u2019une pl\u00e9iade d\u2019interpr\u00e8tes les plus \u00e9tonnants et diff\u00e9rents, de Charles Vanel \u00e0 Joaquin Phoenix, en passant par \u00c9mile Drain, Marlon…<\/p>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/article>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Napol\u00e9on cumule la particularit\u00e9 d’\u00eatre un personnage historique exceptionnel devenu un mythe universel toujours actif, capable de susciter de grandes images collectives et d’intenses mythologies personnelles\u00a0; il ne pouvait devenir qu’un sujet de choix pour l’art cin\u00e9matographique. Ainsi, occupe-t-il la premi\u00e8re place des personnages…<\/p>\n","protected":false},"author":71,"featured_media":3124,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[26],"tags":[],"class_list":["post-3174","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-hors-serie-1"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3174","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/71"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3174"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3174\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3370,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3174\/revisions\/3370"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3124"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3174"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3174"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/m3c.universita.corsica\/lumi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3174"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}