Nouveau cinéma sarde
La réappropriation identitaire à travers l'écran
Citer ce document : Landron, Fabien, Nouveau cinéma sarde, Médiathèque Culturelle de la Corse et des Corses, consulté le 22 décembre 2024, https://m3c.universita.corsica/s/fr/item/100287
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Titre alternatif :
La réappropriation identitaire à travers l'écran
Titre :
Nouveau cinéma sarde
Description :
Une terre exotique aux mœurs archaïques, peuplée de bandits et marquée par la vendetta : c'est ainsi qu'a principalement été représentée la Sardaigne, pendant de nombreuses années, par un cinéma dit "sarde" s'inspirant des classiques de la littérature deleddienne et de certains faits divers, et le plus souvent réalisé par des non Sardes. L'image de l'île et de ses habitants a été forgée par le recours à un grand nombre de stéréotypes, parfois perçus comme outranciers par les spectateurs sardes. A la fin des années 80 apparaissent les premiers signes significatifs d'une "réappropriation" du cinéma sarde par les Sardes eux-mêmes. Progressivement (et surtout dans les années 2000), plusieurs réalisateurs proposent de nouvelles approches des représentations filmées de leur île, jusqu'à la constitution plus ou moins consciente d'un mouvement non officiel appelé "nouveau cinéma sarde" : G. Cabiddu, G. Columbu, P. Sanna, S. Mereu et E. Pau en sont les représentants. Cette étude se propose d'analyser, par le traitement des œuvres significatives et une approche sociologique du mouvement, le phénomène collectif du "nouveau cinéma sarde" et les démarches individuelles des auteurs qui le composent, plaçant l'identité au cœur de la question. (338 p.)
Table des matières :
Remerciements p. 9
Introduction p. 11
De Deledda à Mereu, l’évolution de la “sardité” de la littérature au cinéma p. 17
Chap. 1. Les représentations de la Sardaigne au cinéma et le comportement face au modèle : de Cenere à Disamistade p. 19
“Deleddismo”, “banditismo” et “documentarismo” : les trois axes historiques du “filon sarde” au cinéma p. 19
“Deleddismo” et poids de la littérature p. 19
“Banditismo” et représentation négative p. 25
“Documentarismo” et réalités sardes p. 33
De Padre padrone à Gianfranco Cabiddu : le cinéma de la rupture p. 38
La polémique liée à Padre padrone p. 38
Les premiers signes d’une réappropriation du cinéma sarde par les sardes p. 41
Disamistade de Gianfranco Cabiddu, film-charnière p. 43
Il figlio di Bakunìn : du roman de sergio Atzeni au film de Gianfranco Cabiddu p. 46
La démarche militante de Gianfranco Cabiddu p. 53
Chap. 2. Des conditions favorables à l’éclosion d’un “nouveau cinéma sarde” p. 57
La production et le rôle des institutions p. 57
Les conditions de production des films p. 57
Le rôle de la Région : la loi de 2006 et la Sardegna film commissionp. 61
L’effervescence culturelle p. 72
La distribution des films et les festivals p. 72
Le soutien des institutions au genre documentaire p. 76
Le rôle du milieu associatif : ciné-clubs et Cineteca sarda p. 78
La mémoire de la Sardaigne en “accès libre familier” p. 80
Chap. 3. Du désamour à la réappropriation : le renouveau des années 2000.p. 83
Démarches individuelles et mouvement collectif p. 83
L’éclosion d’un “nouveau cinéma sarde” p. 83
Définition(s) du mouvement p. 86
La réappropriation et la normalisation du cinéma sarde p. 90
D’autres démarches p. 93
Des réalisateurs aux parcours singuliers p. 98
Gianfranco Cabiddu p. 98
Giovanni Columbu p. 101
Piero sanna p. 104
Enrico Pau p. 107
Salvatore Mereu.p. 110
II. Territoire(s) et identité(s) sarde(s) entre folklore et modernité p. 117
Chap. 1. Les représentations de la Sardaigne traditionnelle p. 119
Lieux et personnages p. 119
Une Sardaigne rurale et archaïque : le pittoresque au service de la reconnaissance p. 119
Les figures de l’identité p. 131
La dimension de “catalogue” des us et coutumes sardes que comportent les films p. 142
Entre documentaire touristique et témoignage viscéral : folklore et traditions p. 142
Croyances populaires, cérémonies et rituels p. 148
Usages et fonctions du stéréotype p. 154
L’attitude face au modèle et la ré-élaboration du stéréotype p. 154
Une légitimation de la culture sarde à travers son cinéma p. 157
Les effets sur les groupes p. 159
Chap. 2. Des problématiques nouvelles p. 163
Espaces et thématiques p. 163
La ville p. 163
L’évocation de la Sardaigne balnéotouristique p. 166
La modernité selon Enrico Pau p. 171
Le paysage urbain p. 171
Le paysage humain p. 175
Enfermement et évasion p. 179
La création d’une nouvelle représentation collective de la Sardaigne et des sardes p. 183
Le changement : rupture ou glissement ? p. 183
Une nouvelle norme p. 185
Chap. 3. Une société du mal-être entre résignation et condamnation p. 189
Construction de soi et apprentissage(s) de la violence p. 189
Sebastiano Catte dans Disamistade : le choix impossible p. 189
Fortuna et destin(s) dans La destinazione : fuite et retour p. 195
Sonetàula ou la « vie non vécue » p. 198
Mise en scène et règlement de la violence p. 200
Horreur et terreur : l’exemple d’Arcipelaghi p. 200
Les visages de la Justice : humaine, étatique, divine ,p. 206
III. Discours sur soi et adresse à l’Autre : la portée idéologique des films et leur réception p. 215
Chap. 1. De l’authenticité au mythe p. 217
L’authenticité en question dans l’usage des langues p. 217
La situation linguistique en Sardaigne p. 217
Langue régionale et langue italienne dans les films du nouveau cinéma sarde p. 223
Les fonctions des langues p. 226
La langue comme vecteur d’authenticité p. 231
L’art de raconter et la transmission p. 236
De l’auteur au spectateur : soi, le Même et l’Autre p. 236
Sardité et sarditude partagées p. 243
De l’histoire à l’Histoire p. 247
La fiction et le réel p. 247
Tullio saba, personnage de Il figlio di Bakunìn, et la question du héros en sardaigne p. 253
Chap. 2. La réception du message p. 259
Les modes de diffusion p. 259
Festivals, circuit cinématographique et distinctions p. 259
La distribution commerciale post-cinématographique p. 268
Le rôle du récepteur dans la réception p. 277
Le renvoi de l’image de soi p. 277
La perception depuis l’étranger p. 283
Conclusion p. 287
Annexes Fiches techniques des principaux films du corpus p. 295
Bibliographie / Filmographie / Sitographie p. 305
Crédits photographiques p. 334
Discipline :
Art et histoire de l'art
Sujet :
Art; Représentations; Stéréotypes; Film; Caméra; Réalisateur; Acteurs; Littérature
Créateur :
Landron, Fabien
Editeur :
Alain Piazzola
Date :
2017
Couverture temporelle :
2017
Couverture spatiale :
Médiathèque Culturelle de la Corse et des Corses (Corte)
Identifiant :
Identifiant pérenne SUDOC : http://www.sudoc.fr/225120003 ; Worldcat : 1029201579; ISBN : 9782364790735
Licence :
Cette œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International, à la condition expresse de citer l’institution de conservation et l'identifiant de la ressource comme suit : « Médiathèque Culturelle de la Corse, [identifiant de la ressource] ».
Droits :
Droits d'exploitation numérique négociés avec l'éditeur.
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