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Nouveau cinéma sarde

La réappropriation identitaire à travers l'écran

Nouveau cinéma sarde

Citer ce document : Landron, Fabien, Nouveau cinéma sarde, Médiathèque Culturelle de la Corse et des Corses, consulté le 20 avril 2024, https://m3c.universita.corsica/s/fr/item/100287

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Titre alternatif : La réappropriation identitaire à travers l'écran
Titre : Nouveau cinéma sarde
Description : Une terre exotique aux mœurs archaïques, peuplée de bandits et marquée par la vendetta : c'est ainsi qu'a principalement été représentée la Sardaigne, pendant de nombreuses années, par un cinéma dit "sarde" s'inspirant des classiques de la littérature deleddienne et de certains faits divers, et le plus souvent réalisé par des non Sardes. L'image de l'île et de ses habitants a été forgée par le recours à un grand nombre de stéréotypes, parfois perçus comme outranciers par les spectateurs sardes. A la fin des années 80 apparaissent les premiers signes significatifs d'une "réappropriation" du cinéma sarde par les Sardes eux-mêmes. Progressivement (et surtout dans les années 2000), plusieurs réalisateurs proposent de nouvelles approches des représentations filmées de leur île, jusqu'à la constitution plus ou moins consciente d'un mouvement non officiel appelé "nouveau cinéma sarde" : G. Cabiddu, G. Columbu, P. Sanna, S. Mereu et E. Pau en sont les représentants. Cette étude se propose d'analyser, par le traitement des œuvres significatives et une approche sociologique du mouvement, le phénomène collectif du "nouveau cinéma sarde" et les démarches individuelles des auteurs qui le composent, plaçant l'identité au cœur de la question. (338 p.)
Table des matières : Remerciements p. 9 Introduction p. 11 De Deledda à Mereu, l’évolution de la “sardité” de la littérature au cinéma p. 17 Chap. 1. Les représentations de la Sardaigne au cinéma et le comportement face au modèle : de Cenere à Disamistade p. 19 “Deleddismo”, “banditismo” et “documentarismo” : les trois axes historiques du “filon sarde” au cinéma p. 19 “Deleddismo” et poids de la littérature p. 19 “Banditismo” et représentation négative p. 25 “Documentarismo” et réalités sardes p. 33 De Padre padrone à Gianfranco Cabiddu : le cinéma de la rupture p. 38 La polémique liée à Padre padrone p. 38 Les premiers signes d’une réappropriation du cinéma sarde par les sardes p. 41 Disamistade de Gianfranco Cabiddu, film-charnière p. 43 Il figlio di Bakunìn : du roman de sergio Atzeni au film de Gianfranco Cabiddu p. 46 La démarche militante de Gianfranco Cabiddu p. 53 Chap. 2. Des conditions favorables à l’éclosion d’un “nouveau cinéma sarde” p. 57 La production et le rôle des institutions p. 57 Les conditions de production des films p. 57 Le rôle de la Région : la loi de 2006 et la Sardegna film commissionp. 61 L’effervescence culturelle p. 72 La distribution des films et les festivals p. 72 Le soutien des institutions au genre documentaire p. 76 Le rôle du milieu associatif : ciné-clubs et Cineteca sarda p. 78 La mémoire de la Sardaigne en “accès libre familier” p. 80 Chap. 3. Du désamour à la réappropriation : le renouveau des années 2000.p. 83 Démarches individuelles et mouvement collectif p. 83 L’éclosion d’un “nouveau cinéma sarde” p. 83 Définition(s) du mouvement p. 86 La réappropriation et la normalisation du cinéma sarde p. 90 D’autres démarches p. 93 Des réalisateurs aux parcours singuliers p. 98 Gianfranco Cabiddu p. 98 Giovanni Columbu p. 101 Piero sanna p. 104 Enrico Pau p. 107 Salvatore Mereu.p. 110 II. Territoire(s) et identité(s) sarde(s) entre folklore et modernité p. 117 Chap. 1. Les représentations de la Sardaigne traditionnelle p. 119 Lieux et personnages p. 119 Une Sardaigne rurale et archaïque : le pittoresque au service de la reconnaissance p. 119 Les figures de l’identité p. 131 La dimension de “catalogue” des us et coutumes sardes que comportent les films p. 142 Entre documentaire touristique et témoignage viscéral : folklore et traditions p. 142 Croyances populaires, cérémonies et rituels p. 148 Usages et fonctions du stéréotype p. 154 L’attitude face au modèle et la ré-élaboration du stéréotype p. 154 Une légitimation de la culture sarde à travers son cinéma p. 157 Les effets sur les groupes p. 159 Chap. 2. Des problématiques nouvelles p. 163 Espaces et thématiques p. 163 La ville p. 163 L’évocation de la Sardaigne balnéotouristique p. 166 La modernité selon Enrico Pau p. 171 Le paysage urbain p. 171 Le paysage humain p. 175 Enfermement et évasion p. 179 La création d’une nouvelle représentation collective de la Sardaigne et des sardes p. 183 Le changement : rupture ou glissement ? p. 183 Une nouvelle norme p. 185 Chap. 3. Une société du mal-être entre résignation et condamnation p. 189 Construction de soi et apprentissage(s) de la violence p. 189 Sebastiano Catte dans Disamistade : le choix impossible p. 189 Fortuna et destin(s) dans La destinazione : fuite et retour p. 195 Sonetàula ou la « vie non vécue » p. 198 Mise en scène et règlement de la violence p. 200 Horreur et terreur : l’exemple d’Arcipelaghi p. 200 Les visages de la Justice : humaine, étatique, divine ,p. 206 III. Discours sur soi et adresse à l’Autre : la portée idéologique des films et leur réception p. 215 Chap. 1. De l’authenticité au mythe p. 217 L’authenticité en question dans l’usage des langues p. 217 La situation linguistique en Sardaigne p. 217 Langue régionale et langue italienne dans les films du nouveau cinéma sarde p. 223 Les fonctions des langues p. 226 La langue comme vecteur d’authenticité p. 231 L’art de raconter et la transmission p. 236 De l’auteur au spectateur : soi, le Même et l’Autre p. 236 Sardité et sarditude partagées p. 243 De l’histoire à l’Histoire p. 247 La fiction et le réel p. 247 Tullio saba, personnage de Il figlio di Bakunìn, et la question du héros en sardaigne p. 253 Chap. 2. La réception du message p. 259 Les modes de diffusion p. 259 Festivals, circuit cinématographique et distinctions p. 259 La distribution commerciale post-cinématographique p. 268 Le rôle du récepteur dans la réception p. 277 Le renvoi de l’image de soi p. 277 La perception depuis l’étranger p. 283 Conclusion p. 287 Annexes Fiches techniques des principaux films du corpus p. 295 Bibliographie / Filmographie / Sitographie p. 305 Crédits photographiques p. 334
Discipline : Art et histoire de l'art
Type : Livres et chapitres d'ouvrages
Sujet : Art; Représentations; Stéréotypes; Film; Caméra; Réalisateur; Acteurs; Littérature
Collection : Productions scientifiques de l'UMR 6240 LISA en accès libre
Créateur : Landron, Fabien
Editeur : Alain Piazzola
Date : 2017
Couverture temporelle : 2017
Couverture spatiale : Médiathèque Culturelle de la Corse et des Corses (Corte)
Langue : Français; Italien
Identifiant : Identifiant pérenne SUDOC : http://www.sudoc.fr/225120003 ; Worldcat : 1029201579; ISBN : 9782364790735
Licence : Cette œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International, à la condition expresse de citer l’institution de conservation et l'identifiant de la ressource comme suit : « Médiathèque Culturelle de la Corse, [identifiant de la ressource] ».
Droits : Droits d'exploitation numérique négociés avec l'éditeur.

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