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Oeuvre iconographique signée et non datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage polychrome réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une marine dans un port : paquebot amarré au premier plan et paysage de montagnes en arrière-plan.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Croquis monochrome réalisé à la mine de plomb et fusain sur papier, présentant une marine : bateau dans un coin du nouveau port de Bastia et aperçu de la chambre de commerce. Titre annoté de manière manuscrite à la mine de plomb dans l’angle supérieur droit.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage urbain polychrome, présentant le vieux port de Bastia et une vue sur l'église Saint Jean-Baptiste.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant un possible autoportrait de Joseph-Antoine Canasi à sa lecture en habit militaire, fumant la pipe assis sur un canon au premier plan. Présence d’une structure architecturale en arrière plan.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant un très probable autoportrait de Joseph-Antoine Canasi, allongé sous un arbre au moment de la sieste. Présence d’une toile vierge posée sur un chevalet, ce qui laisse penser à une allégorie de l’artiste et la recherche d’inspiration pour une prochaine œuvre. Présence d’un encadrement à l’aquarelle, couleur bleu de cobalt, accompagné d’un décor de nature morte.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Dessin monochrome réalisé au lavis d’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant un autoportrait de Joseph-Antoine Canasi, fumant la pipe à son bureau.
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Oeuvre iconographique signée et non datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Dessin monochrome réalisé à la mine de plomb et fusain sur papier, présentant un autoportrait de trois-quarts à droite de Joseph-Antoine Canasi. Présence d’une délimitation par quadrillage pour reproduction future à l’échelle réalisé à la mine de plomb, ce qui souligne le caractère préparatoire et la réflexion de l’artiste.
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Oeuvre iconographique signée et non datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Dessin monochrome réalisé à la mine de plomb et fusain sur papier, présentant un autoportrait caricatural de trois-quarts à gauche de Joseph-Antoine Canasi.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une scène populaire : femme au marché en habit traditionnel.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Croquis monochrome réalisé à la mine de plomb sur papier, présentant une scène agricole : étude pour jardinier à son travail au jardin. Présence du titre annoté de manière manuscrite à l’encre, dans l’angle supérieur droit.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Croquis monochrome réalisé à la mine de plomb sur papier, présentant une scène populaire de la vie courante : type d’homme corse à la pipe, au coin du feu dans un intérieur traditionnel. Présence du titre annoté de manière manuscrite à la mine de plomb, dans l’angle supérieur droit.
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Oeuvre iconographique non signée et non datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Croquis monochrome réalisé à l’encre et mine de plomb sur papier, présentant un dessin animalier : l’âne rétif avec type d’homme cherchant à le faire avancer. Présence de différentes annotations à la mine de plomb et encre, ce qui souligne le caractère préparatoire de l’oeuvre et la réflexion de l’artiste. Présence du titre annoté de manière manuscrite à l’encre, dans l’angle supérieur droit.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage rural et architectural polychrome, réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une rue du village de Noceta. Présence d’une scène populaire dans une ruelle de terre battue au premier plan : types de femmes corses avec figure animalière (équidé de type âne corse) et charrette. Identification de constructions traditionnelles à caractère d’habitation, majoritairement à deux ou trois niveaux habitables. Particularité de la présence de linge étendu depuis les fenêtres, le long d’une pique.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage rural et architectural polychrome, réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une rue du village de Noceta. Présence d’une scène populaire au premier plan avec figure animalière (équidé de type âne corse).
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Travail préparatoire, croquis monochrome réalisé à l’encre et mine de plomb sur papier, présentant un ensemble architectural : constructions traditionnelles à usage d’habitation, et vue du village de Area, près de Vivario.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Travail préparatoire, croquis monochrome réalisé à l’encre et mine de plomb sur papier, présentant une vue du village de Area, près de Vivario. Ensemble architectural avec présence de constructions traditionnelles à usage d’habitation, majoritairement à deux étages et combles. Figures animalières au premier plan. Présence du titre annoté de manière manuscrite à la mine de plomb dans l’angle inférieur droit.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Croquis polychrome réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant un ensemble d’arbres avec bruyère.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage architectural monochrome réalisé à la mine de plomb sur papier, présentant l'église d’Ormersviller, ou Église de l'Exaltation de la Sainte-Croix d’Ormersviller (Moselle, France), datée du XIXème siècle et détruite en 1944. On retrouve la même architecture : Le clocher à bulbe, ou « oignon », surmonté d’un lanterneau et d’une flèche. Tour-clocher accolée à un ancien bâtiment à usage d’habitation, l’ancienne maison d’école. Présence d’une importante végétation, une rangée de tilleuls, au premier plan, délimitée par un mur. Seule incohérence : à la base du bulbe, présence d’une variation architecturale en demi-cercle. Absence de cette particularité sur le croquis, ce qui peut être assimilé à une liberté de l’artiste.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une allégorie du Printemps sous forme d’une Dryade ou nymphe des forêts spécifiquement reliées aux chênes dans la mythologie grecque. Présence d’un arbre (chêne) à figure anthropomorphe, et panneau annonçant le retour du printemps.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Croquis monochrome réalisé à l’encre et mine de plomb sur papier, présentant une marine ou scène de pêche : pêcheurs avec barques dans un coin du port d’Ajaccio. En arrière-plan, paysage de montagnes. Titre annoté de manière manuscrite à l’encre dans l’angle inférieur gauche.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une scène de pêche : pêcheurs avec barques dans un coin du port d’Ajaccio. En arrière-plan, paysage de montagnes. Titre annoté de manière manuscrite à la mine de plomb dans l’angle inférieur gauche.
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Oeuvre iconographique signée et non datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage urbain polychrome réalisé l’aquarelle et mine de plomb sur papier : promenade d’Ajaccio vers la place Miot, proche Plage Saint-François et vue sur les immeubles du quartier Diamant.
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Oeuvre iconographique signée et non datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Travail préparatoire réalisé l’aquarelle et mine de plomb sur papier. Paysage urbain polychrome présentant une promenade d’Ajaccio vers la place Miot, proche de la plage Saint-François et vue sur les immeubles du quartier Diamant. Présence de différentes indications nécessaires à la réalisation de l'œuvre finale inscrites à la mine de plomb, ce qui souligne le caractère préparatoire et la réflexion de l’artiste.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage polychrome réalisé à l’huile, aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une vue du vieux port d’Ajaccio et de la place des palmiers.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage polychrome réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une scène populaire sur la place du marché d’Ajaccio, les halles du marché en arrière-plan. Présence de différentes annotations inscrites à la mine de plomb (emplacement et détermination des couleurs et délimitation par quadrillage pour reproduction future à l’échelle), ce qui souligne le caractère préparatoire de l'œuvre et la réflexion de l’artiste. Date difficilement lisible.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage urbain polychrome réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une scène populaire sur la place du marché d’Ajaccio. Il est possible d’identifier les halles du marché en arrière-plan.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage urbain polychrome réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une vue de la place du Général-de-Gaulle ou place du Diamant, à Ajaccio, au premier plan, et l’avenue de Paris qui borde le début du cour Grandval en arrière plan. Il est possible de reconnaître la reproduction de l’ensemble de cinq statues de bronze : L’empereur Napoléon Ier et ses frères Lucien, Joseph, Louis et Jérôme Bonaparte. Il est question de bronzes coulés d’après les sculpteurs Barry, Thomas, Petit et Maillet, et scellés sur un piédestal de granite rose, surnommé l’encrier, édifié sur les plans de Violet-le-Duc.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage polychrome à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une vue de la place du Général-de-Gaulle ou place du Diamant, à Ajaccio, au premier plan, et de l’avenue de Paris qui borde le début du cour Grandval en arrière plan. Il est possible de reconnaître la reproduction de l’ensemble de cinq statues de bronze, L’empereur Napoléon Ier et ses frères Lucien, Joseph, Louis et Jérôme Bonaparte, d’après les sculpteurs Barry, Thomas, Petit et Maillet, et scellés sur un piédestal édifié sur les plans de Violet-le-Duc.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une scène populaire de pêche mouvementée avec type d’homme à la canne à pêche. Paysage de montagnes en arrière plan.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle, encre et mine de plomb sur papier, présentant une scène populaire : un groupe d’hommes « à la fraiche », un soir d’été, dans une ruelle en terre battue du village de Noceta. Certaines figures ont des particularités : à la canne ou à la pipe. Identification de constructions traditionnelles à caractère d’habitation, majoritairement à deux ou trois niveaux habitables, et paysage de montagne en arrière plan. Titre de l'œuvre annoté de manière manuscrite à la mine de plomb dans l’angle inférieur droit, et présence d’un quadrillage pour reproduction future à l’échelle, ce qui souligne le caractère préparatoire de l'œuvre et la réflexion de l’artiste. Présence d’un encadrement à l’aquarelle et encre.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage rural et architectural polychrome, réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une vue du village de Noceta. Présence d’une scène populaire au premier plan : type de femme corse dans une ruelle de terre battue, portant un seau d’eau ou sechja, en bois cerclé de fer, sur la tête. Identification de constructions traditionnelles à caractère d’habitations, majoritairement à deux ou trois niveaux habitables. En arrière plan, paysage de montagne. Présence du titre de l'œuvre annoté de manière manuscrite à la mine de plomb dans l’angle inférieur gauche.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une scène de chasse au merle : chasseur avec son chien en forêt. Présence du titre annoté de manière manuscrite à la mine de plomb dans l’angle inférieur droit
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Croquis monochrome réalisé à la mine de plomb sur papier, présentant une scène religieuse, le 15 août, et l’intérieur de l'église Saint-Paul de Noceta. Présence de figures féminines dont deux avec voile et une avec missel. Présence du titre annoté de manière manuscrite dans l’angle inférieur gauche et encadrement à l’encre et crayons de couleur.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage rural et architectural polychrome, réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une vue du village de Noceta. Présence d’une scène populaire au premier plan : types de femmes corses à l’ombre d’une ruelle de terre battue un jour d’été, l’une à son tricot. Identification de constructions traditionnelles à caractère d’habitation, majoritairement à deux ou trois niveaux habitables, combles et sous-sol, avec escalier extérieur, ce qui souligne une absence d’accès interne. En arrière plan, paysage de montagne. Présence du titre de l'œuvre annoté de manière manuscrite à la mine de plomb dans l’angle inférieur droit, et encadrement à l’aquarelle.
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Oeuvre iconographique signée et non datée, mais estimée circa 1928, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Paysage rural et architectural polychrome, réalisé à l’aquarelle et mine de plomb sur papier, présentant une fontaine dite a Funtana Vechja ou a Funtana di Nuceta Vechja, partiellement recouverte de végétation, réalisée en pierre de taille à décor de voûte en berceau et de corniche moulurée, adossée à la roche, datée de 1864. Particularité d’un bassin maçonné reproduit sur l'œuvre. Présence également d’une scène populaire au premier plan : type de femme corse à la cruche, venant chercher l’eau.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Croquis monochrome réalisé à l’encre et mine de plomb sur papier, présentant une scène populaire et spécifiquement un métier du textile : fileuse avec son fuseau, en train d’enrouler la laine.
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Oeuvre iconographique signée et datée extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Dessin monochrome réalisé à l’encre et mine de plomb sur papier, présentant un figuier dépourvu de feuillage.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle, encre et mine de plomb sur papier, présentant une scène de pêche au premier plan avec homme à la pipe et canne à pêche sous un arbre au bord d’un cours d’eau. Paysage de montagnes en arrière-plan. Présence d’un encadrement à l’encre et crayons de couleur.
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Oeuvre iconographique signée et datée, extraite du fonds Joseph-Antoine Canasi. Peinture polychrome réalisée à l’aquarelle, encre et mine de plomb sur papier, présentant une scène de pêche au premier plan avec homme à la pipe et canne à pêche sous un arbre au bord d’un cours d’eau. Paysage de montagnes en arrière-plan. Présence d’un encadrement à l’encre et crayons de couleur.
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En 2019, G. Lamberti publie le roman Le janare, du nom des vieilles femmes, mauvaises et solitaires, qui s’introduisent dans les maisons des villages de Campanie, à la tombée du jour, pour faire du mal. Les pratiques magico-religieuses décrites, autour du mauvais œil et de ses remèdes, renvoient aux rituels autour de l’ochju tels qu’ils sont racontés et pratiqués en Corse. Dès lors, point l’idée d’une “connexion” entre différentes régions méditerranéennes à travers les représentations des croyances et coutumes liées au surnaturel. Ce colloque international interrogera différentes expressions en Corse, Italie et Espagne, dans une perspective transdisciplinaire.
Organisé par le CCU, l'UMR LISA et la Mission Créativité, les mercredi 20 octobre et jeudi 21 octobre 2021
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En 2019, G. Lamberti publie le roman Le janare, du nom des vieilles femmes, mauvaises et solitaires, qui s’introduisent dans les maisons des villages de Campanie, à la tombée du jour, pour faire du mal. Les pratiques magico-religieuses décrites, autour du mauvais œil et de ses remèdes, renvoient aux rituels autour de l’ochju tels qu’ils sont racontés et pratiqués en Corse. Dès lors, point l’idée d’une “connexion” entre différentes régions méditerranéennes à travers les représentations des croyances et coutumes liées au surnaturel. Ce colloque international interrogera différentes expressions en Corse, Italie et Espagne, dans une perspective transdisciplinaire.
Organisé par le CCU, l'UMR LISA et la Mission Créativité, les mercredi 20 octobre et jeudi 21 octobre 2021
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En 2019, G. Lamberti publie le roman Le janare, du nom des vieilles femmes, mauvaises et solitaires, qui s’introduisent dans les maisons des villages de Campanie, à la tombée du jour, pour faire du mal. Les pratiques magico-religieuses décrites, autour du mauvais œil et de ses remèdes, renvoient aux rituels autour de l’ochju tels qu’ils sont racontés et pratiqués en Corse. Dès lors, point l’idée d’une “connexion” entre différentes régions méditerranéennes à travers les représentations des croyances et coutumes liées au surnaturel. Ce colloque international interrogera différentes expressions en Corse, Italie et Espagne, dans une perspective transdisciplinaire.
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En 2019, G. Lamberti publie le roman Le janare, du nom des vieilles femmes, mauvaises et solitaires, qui s’introduisent dans les maisons des villages de Campanie, à la tombée du jour, pour faire du mal. Les pratiques magico-religieuses décrites, autour du mauvais œil et de ses remèdes, renvoient aux rituels autour de l’ochju tels qu’ils sont racontés et pratiqués en Corse. Dès lors, point l’idée d’une “connexion” entre différentes régions méditerranéennes à travers les représentations des croyances et coutumes liées au surnaturel. Ce colloque international interrogera différentes expressions en Corse, Italie et Espagne, dans une perspective transdisciplinaire.
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En 2019, G. Lamberti publie le roman Le janare, du nom des vieilles femmes, mauvaises et solitaires, qui s’introduisent dans les maisons des villages de Campanie, à la tombée du jour, pour faire du mal. Les pratiques magico-religieuses décrites, autour du mauvais œil et de ses remèdes, renvoient aux rituels autour de l’ochju tels qu’ils sont racontés et pratiqués en Corse. Dès lors, point l’idée d’une “connexion” entre différentes régions méditerranéennes à travers les représentations des croyances et coutumes liées au surnaturel. Ce colloque international interrogera différentes expressions en Corse, Italie et Espagne, dans une perspective transdisciplinaire.
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En 2019, G. Lamberti publie le roman Le janare, du nom des vieilles femmes, mauvaises et solitaires, qui s’introduisent dans les maisons des villages de Campanie, à la tombée du jour, pour faire du mal. Les pratiques magico-religieuses décrites, autour du mauvais œil et de ses remèdes, renvoient aux rituels autour de l’ochju tels qu’ils sont racontés et pratiqués en Corse. Dès lors, point l’idée d’une “connexion” entre différentes régions méditerranéennes à travers les représentations des croyances et coutumes liées au surnaturel. Ce colloque international interrogera différentes expressions en Corse, Italie et Espagne, dans une perspective transdisciplinaire.
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En 2019, G. Lamberti publie le roman Le janare, du nom des vieilles femmes, mauvaises et solitaires, qui s’introduisent dans les maisons des villages de Campanie, à la tombée du jour, pour faire du mal. Les pratiques magico-religieuses décrites, autour du mauvais œil et de ses remèdes, renvoient aux rituels autour de l’ochju tels qu’ils sont racontés et pratiqués en Corse. Dès lors, point l’idée d’une “connexion” entre différentes régions méditerranéennes à travers les représentations des croyances et coutumes liées au surnaturel. Ce colloque international interrogera différentes expressions en Corse, Italie et Espagne, dans une perspective transdisciplinaire.
Organisé par le CCU, l'UMR LISA et la Mission Créativité, les mercredi 20 octobre et jeudi 21 octobre 2021
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En 2019, G. Lamberti publie le roman Le janare, du nom des vieilles femmes, mauvaises et solitaires, qui s’introduisent dans les maisons des villages de Campanie, à la tombée du jour, pour faire du mal. Les pratiques magico-religieuses décrites, autour du mauvais œil et de ses remèdes, renvoient aux rituels autour de l’ochju tels qu’ils sont racontés et pratiqués en Corse. Dès lors, point l’idée d’une “connexion” entre différentes régions méditerranéennes à travers les représentations des croyances et coutumes liées au surnaturel. Ce colloque international interrogera différentes expressions en Corse, Italie et Espagne, dans une perspective transdisciplinaire.
Organisé par le CCU, l'UMR LISA et la Mission Créativité, les mercredi 20 octobre et jeudi 21 octobre 2021
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Le jeudi 21 avril 1921, à huit heures trente du matin, le premier bolide s’élance de Casamozza di Casinca en direction de Corte pour ce qui constitue la première course automobile jamais disputée dans l’île. Ils ne sont qu’une dizaine à se disputer le trophée du Circuit automobile de la Corse, mais ce sont des pilotes chevronnés, certains de renommée internationale. En cet après-guerre encore marqué par les pénuries, cela constitue déjà un exploit de la part des organisateurs d’avoir pu réunir de tels coureurs. Le succès sportif comme populaire est au rendez-vous et la compétition trouve un écho dans la presse jusqu’en Nouvelle-Zélande. ¬ Au-delà de l’aspect strictement sportif, le Grand Prix de la Corse traduit bien, à sa manière, les espoirs d’une île à la recherche d’une voie nouvelle tant dans le domaine du développement sportif et économique que dans ceux du politique et de l’identité. Il en traduit également ses ambigüités. Moment fugace et échec final, symboliquement accentué par le succès des cérémonies du Centenaire napoléonien, synonyme d’une Corse – figée dans des représentations archaïques et bientôt engourdie par le retour de l’immobilisme politique et social.
